أفلام الفيلم الكلاسيكية المخيفة اليوم

بواسطة إنها كولينز/21 أغسطس 2018 10:25 صباحًا بتوقيت شرق الولايات المتحدة

مع تطور مجتمعنا ، أصبحت قطع أثرية الماضي أكثر وضوحًا ، مما يعكس القيم والمعايير التي لم تعد هي القاعدة. تعد الأفلام مثالاً رائعًا - حيث أصبح عمر الشكل الفني للفيلم السردي الآن أكثر من قرن من الزمان ، مما يترك لنا تاريخًا طويلًا من الأفلام التي كانت سائدة تمامًا في وقتها ولكنها تبدو غريب في مكانه اليوم. نظرًا لأن الجماهير الحديثة لا تزال لديها نقاشات معقدة حول أنواع المحتوى التي نجدها مقبولة في الأفلام ، يمكن أن يكون من المفيد أن ننظر إلى الماضي ونرى عدد عناصر سرد القصص ونماذج الشخصيات التي كانت شائعة ويُنظر إليها على أنها عادية أصبحت صارخة على النقيض من معايير اليوم. مع أخذ روح التنوير هذه في الاعتبار ، إليك بعض العناصر الشائعة التي كانت شائعة جدًا في الأفلام الكلاسيكية لكن الجماهير الحديثة قد تجدها مرعبة في تخلفها اليوم.

وجه اسود

في أوائل القرن العشرين ، عندما كان الأمريكيون السود لا يزالون يتعرضون للقمع علنا ​​من خلال قوانين جيم كرو التي فرضت الفصل العنصري ، كان من الشائع أن يؤدي فناني الأداء الأبيض طلاء بشرتهم بالأسود وأداء أنماط الموسيقى - والتصرف الصور النمطية - التي كانت مرتبطة بالثقافة السوداء . كانت هذه الممارسة ، التي تسمى مينسترليسي blackface ، شائعة منذ الحرب الأهلية. كان جزءًا رئيسيًا من السينما المبكرة ، بما في ذلك الفيلم المؤيد لـ KKK بشكل مقلقولادة أمة. ربما كان المثال الأكثر شهرة هو أول فيلم روائي بصوت متزامن: 1927 مغني الجاز، الذي يلعب فيه الجولسون دور رجل يهودي أبيض يمارس مهنته كمغني منجم وجه أسود. على الرغم من الأهمية التاريخية للفيلم وموهبة Jolson الكبيرة ، فإن الاستخدام الواسع للواجهة السوداء يجعل من الصعب للغاية مشاهدة المشاهدين المعاصرين الذين لديهم فهم أوضح لكيفية مساهمة فناني المنجم في الصور النمطية السلبية لأفراد أمريكيين من أصل أفريقي حقيقيين.



Blackface لم تختفي تمامًا أبدًا. استخدمها سبايك لي على نطاق واسع لإثارة نقطة حول العنصرية المستمرة في صناعة الترفيه في عام 2000 المشترك Bamboozled، بينما فيلم بوب ديلان 2003 ملثم ومجهول وضع إد هاريس في الواجهة السوداء لأسباب كان من الصعب فهمها. بشكل عام ، ومع ذلك ، فإن أي استخدام للممارسة في الأفلام الحديثة سيحتوي على الأقل على بعض الاعتراف بأنه مسيء ، في حين أن الأفلام القديمة غالبًا لا تفعل ذلك.

رعاة البقر مقابل الهنود

كانت المعارك بين المستوطنين البيض في القرن التاسع عشر في الغرب الأمريكي والسكان الأصليين للأرض جزءًا مركزيًا من الثقافة الشعبية في منتصف القرن العشرين. لم تكن المعارك بين رعاة البقر والهنود مجرد ميزة ثابتة للأفلام والبرامج التلفزيونية الغربية ، بل أصبحت مصدرًا شائعًا للعب بين الأولاد الصغار ، سواء من خلال استخدام التماثيل البلاستيكية الصغيرة أو فقط من خلال مطاردة بعضهم البعض بالبنادق والأقواس . المشكلة في هذه القصص هي أن الشخصيات الأمريكية الأصلية غالبًا ما يتم تصويرها على أنها بربرية غير مفهومة ، أو حتى حشد غير متمايز. حقيقة أنهم يهاجمون البيض على الأرجح لأن هؤلاء الأشخاص قد غزوا أراضيهم وادعوا أنها لأنفسهم بشكل عام. حتى في فيلم مثل الباحثين، التي تقدم العنصرية المعادية للهند لشخصية جون واين كعيب رئيسي ، لا يزال تصوير الأمريكيين الأصليين في الفيلم يفتقر إلى الفروق الدقيقة ، وإحدى النساء على وجه الخصوص ، التي تتزوج شخصية جيفري هانتر دون أن تدرك ذلك ، يتم إذلالها باعتبارها لا شيء لكن راحة كوميدي.

والهمجي النبيل'

من ناحية أخرى ، تحاول الأفلام القديمة أحيانًا تصوير الأمريكيين الأصليين في ضوء إيجابي ، لكن هذا لا يذهب عادةً بشكل أفضل. والنتيجة غالبًا ما تكون شخصية رواقية تفتقر إلى العواطف البشرية التي يمكن التعرف عليها ، والتي تنبث أحيانًا `` حكمة '' مبتذلة وغالبًا ما توجد لتقديم المساعدة إلى الأبطال البيض. ربما يكون Tonto ، صديق Lone Ranger ، هو المثال النهائي لمثل هذه الشخصية. كما أنها شائعة في المزيد من الأفلام في الثلاثين عامًا الماضية ، مثلالرقص مع الذئاب و آخر من Mohicans.



الأمريكيون الأصليون ليسوا السكان الوحيدين الذين غالبًا ما يتم تصويرهم على أنهم متوحشون نبيلون. الأفارقة (يجب أن تكون الآلهة مجنونة) ، السكان الأصليين الأستراليين (تجول) ، وأي مجموعة أخرى اعتبرها الناس البيض تاريخًا على أنها غير حضارية يمكن أن تقع ضحية للجبل. حتى فضائي الفضاء في أفلام الخيال العلمي ، مثل Na'vi في جيمس كاميرون الصورة الرمزية، غالبًا ما تقع بسهولة في الصورة النمطية للوحشية النبيلة.

كبر الرجال الرومانسية المراهقات

فيلم فينسنتي مينيلي 1958 موسيقي سن يبدأ مع 70ish موريس شوفالييه يغني 'شكرا السماء للفتيات الصغيرات'. تتناسب الأغنية ، لأن الفيلم بأكمله يدور حول النداء الخاص لشخصية العنوان ، وهي فتاة مراهقة في التدريب ، وكيف تثير عازبًا بالغًا يشعر بالملل من سلسلة طويلة من شركائه الكبار. في الماضي كان من الشائع أكثر أن يكون للرجال علاقات مع النساء الأصغر سنا بشكل ملحوظ. نظرًا لعدم اعتبار النساء شريكاتًا متساوية في أي عمر ، لم يكن هناك توقع للمساواة. ليس من المستغرب إذن أن الرجال البالغين الذين يرجع تاريخهم إلى الشباب بشكل مدهش وأحيانًا حتى النساء القاصرات أصبحوا أكثر تطبيعًا في الأفلام القديمة.

أحد أكثر الأمثلة فظاعة هو فيلم Woody Allen لعام 1979 مانهاتن، حيث يرجع تاريخ الشخصية التي يبلغ عمرها 42 عامًا والتي لعبها ألين إلى مارييل همنغواي البالغة من العمر 17 عامًا. على الرغم من أن الجزء الأكبر من الفيلم يتعامل معه بتركها ومحاولة إقامة علاقة مع امرأة أكثر ملاءمة للعمر (ناهيك عن أن ديان كيتون ، التي لعبت هذا الجزء ، كانت لا تزال أصغر من عشر سنوات من وودي آلن) ، إلا أنه في النهاية يعود إلى فتاة مراهقة في نهاية الفيلم ، تخبرها كم هي نقية ومثالية. ببساطة لا توجد طريقة للتغلب عليه - إنه زاحف.



يتم تحويل المثليين مباشرة من قبل الشريك المناسب

في هذه الأيام ، الكثير من الناس الذين يشاهدون كيفن سميث مطاردة ايمي فهم أليسا جونز (جوي لورين آدامز) كامرأة ثنائية الجنس ، لكن هذه ليست الطريقة التي يقدمها لها فيلم 1997. عندما تلتقي بالبطولة الذكورية ، هولدن ماكنيل (بن أفليك) ، يتم التعرف على أليسا بشكل واضح على أنها سحاقية ليس لديها اهتمام بالرجال. فقط عندما يتمكن هولدن من أن يكون ساحرًا للغاية أن أليسا تستسلم في النهاية ولديها علاقة رومانسية وجنسية معه. تكشف المؤامرة في وقت لاحق أنها كانت لديها لقاءات جنسية سابقة مع رجال في شبابها ، لكن فكرة المخنثين لا تزال غير مطروحة للنقاش. الفكرة المفضلة للفيلم هي أنها خرجت كمثليه بعد تجارب غير مرضية مع الرجال ، لكن رجل عظيم مثل هولدن قادر على جعلها تعيد النظر في حياتها الجنسية. إنها ليست رسالة رائعة لإرسالها إلى الرجال حول المثليات التي قد يواجهونها في حياتهم الخاصة.

بالطبع العلاقة في مطاردة ايمي أقل عدوانية بكثير من العديد من اللقاءات المشابهة في الأفلام السابقة. فيإصبع الذهب، جيمس بوند يحول السحاقية الهرة التي يطلق عليها اسم سخيف غالور إلى صديقته الأخيرة بالاعتداء عليها في حظيرة.

عندما يتعلق الأمر بشخصيات الذكور المثليين ، يميل التحويل إلى أن يكون أقل بساطة. بعض الأفلام على أساس أعمال تينيسي ويليامز ، مثل فجأة الصيف الماضي و قطة على سطح من الصفيح الساخن، يتميز الرجال الممزقة بين رغباتهم المثليين وزوجاتهم الجميلة. حتى في تلك الحالات ، يتم التعامل مع حياتهم الجنسية كإخفاق في الإرادة بدلاً من جانب أساسي من هويتهم.



الانحناء بين الجنسين باعتباره شرًا أو مضحكًا

من ميلتون بيرل الى البعض يحبه ساخنا بالنسبة إلى مونتي بايثون ، تم بناء الكثير من الكوميديا ​​القديمة حول فكرة أنه لا يوجد شيء أكثر تسلية من رجل يرتدي فستانًا. مثل الأفلام توتسي و السيدة داوتفاير كل شيء يتعلق بإيجاد أسباب معقدة لضرورة أن يمرر الرجل نفسه كامرأة ، ثم يحرج ذلك الرجل عند الكشف عن الحقيقة. من منظور اليوم ، فإن مشكلة قصص مثل هذه ليست فقط أنها يمكن أن تكون مهينة بشكل غير مقصود للأشخاص المتحولين جنسياً ، بل أن الفكاهة التي يتم العثور عليها في ملابس الرجال كنساء تعتمد في الغالب على فكرة أنه يخفض نفسه للقيام بذلك ، مما يعني أن المرأة هي أدنى من الرجل.

هناك أفلام أخرى ، غالبًا من قبل صانعي الأفلام LGBTQ ، تتعامل مع ارتداء الملابس المتقاطعة وعدم التوافق بين الجنسين بمزيد من الفروق الدقيقة ، مثل عرض صورة روكي الرعب و Hedwig و Angry Inch. لسوء الحظ ، حتى مثل هذه الأفلام تقع أحيانًا في نفس اتجاهات السحب القديمة المتعبة كمصدر للإحراج والسخرية ، ولكن لا يزال هناك الكثير من الفروق الدقيقة على طول الطريق.



عناوين أفلام مضحكة

الخدم المنتقمون والمفيدون

العبودية هي واحدة من أسوأ جوانب التاريخ الأمريكي ، والعديد من الأفلام ، مثل اثني عشر عاما عبدا، تصويرها بهذه الطريقة. ومع ذلك ، فإن الكثير من الأفلام القديمة تتغاضى عن الجوانب المروعة للرق لصالح الخدم السود المبتسمين الذين لا يريدون سوى رعاية الأطفال البيض وآبائهم المحتاجين في بعض الأحيان. كانت هاتي مكدانيل ممثلة سوداء موهوبة تم تخيلها للعب العديد من هذه الأدوار. وأبرزها لعبت دور مامي المخبر ذهب مع الريح. لعبت دورًا مشابهًا في Disney انشودة الجنوب، مقابل جيمس باسكيت مثل العم ريموس ، رجل أسود ذو لحية رمادية مبتسمة يغني 'Zip-a-Dee-Doo-Dah' المتفائل بشكل غير عادي بينما حيوانات الكرتون تلهو حوله. برغم من انشودة الجنوب يحدث بالفعل بعد الحرب الأهلية وحظر الرق ، التمييز ليس واضحًا دائمًا للمشاهدين. تماما مثلما بقي مامي ماكدانيل مع سكارليت اوهارا بعد نهاية العبودية ، كانت الشخصيات السوداء في الداخل انشودة الجنوب لا يزالون يعيشون في المزرعة وحولها ، على ما يبدو يفتقرون إلى أفكار أخرى حول أين يذهبون وماذا يفعلون.

صورت العدالة الغوغاء في ضوء إيجابي

في بعض الأحيان ، خاصة في الغرب ، يجب أن تحصل على معا. في بعض الأحيان لا يمكن الوثوق بتنفيذ القانون ، أو ببساطة غير موجود إذا كنت بعيدًا جدًا عن الحضارة ، ويجب على الناس أن يقوموا من أجل تحقيق العدالة الخاصة بهم. في بعض الأحيان لا يوجد شيء تفعله سوى إطلاق النار على الشخص السيئ بنفسك ، أو تعليقه أمام البلدة بأكملها. في الأفلام القديمة ، غالبًا ما يعمل هذا بشكل جيد. من الواضح من هو مذنب ، ويمكن للناس أن يحكموا بأنفسهم على ما يجب تحقيقه من العدالة. لسوء الحظ ، في الحياة الواقعية ، لا يؤدي حشد غاضب تقريبًا إلى العدالة. عادة ما يؤدي إلى اضطهاد ، أو حتى الموت ، لشخص هدف سهل بسبب التحيزات الطبقية أو العنصرية. إن إضفاء الطابع الرومانسي على عدالة الغوغاء في الغرب وأماكن أخرى يجعل هذه المشكلة أسوأ ، لأنه يترك للناس انطباعًا بأن الغوغاء يعرفون ما يفعلونه.

توجد مشكلة مماثلة مع الأفلام المتعلقة باليقظة الفردية ، سواء كانت أمنية الموت أو حتى بعض إصدارات باتمان وما شابه. غالبًا ما يؤدي تصوير المجرمين في أفلام اليقظة إلى تحيزات مسبقة ، كما في النعناع، حيث تنتقم سيدة بيضاء لطيفة عائلتها وتحمي المجتمع المحلي بقتل المجرمين المكسيكيين الأشرار.

الرجال الضرب النساء

إذا كنت قد شاهدت فيلم جون واين عام 1963 مكلينتوك!، أنت تتذكر بالتأكيد المشهد الذي يصفع فيه واين كزوجته السابقة زوجته السابقة ، التي تلعبها مورين أوهارا. إنه ليس مجرد مشهد لا ينسى في هذا الفيلم ، إنه الصورة المستخدمة على الملصق الأصلي ومعظم الفن الترويجي للفيلم. قبل عشر سنوات ، الموسيقيةقبلني كايت كما ظهر رجل يضرب شخصية العنوان على الملصق. فيلم آخر لجون واين ، 1968 حصى صحيح، يتميز أيضًا بضرب ، ولكن هذه المرة هو غلين كامبل الذي يضرب الشاب كيم داربي ، ويطلب منه واين التوقف لأنه 'يستمتع بها كثيرًا'.

بغض النظر عن مدى الجنس الذي تعتقد أنه كان من المفترض أن يكون كل هذا الضرب ، فإنه بالتأكيد لا يحترم المرأة التي يحدث لها ، أو تجاه النساء بشكل عام. إنها تروج لنفس فكرة النساء مثل الأطفال الرضع والأطفال بشكل أساسي تحت الرجال والتي تجعل الاختلافات الضخمة في العمر تبدو طبيعية وتعامل الملابس مثل المرأة على أنها مخزية بشكل أساسي.

أبطال الاستعمار

المستعمر البطولي هو جزء من العديد من رعاة البقر والقصص الهندية ، لكنه أكبر بكثير من ذلك. هناك تاريخ طويل من الرجال البيض الذين غزوا بلدان الآخرين يعاملون على أنهم بطولية للقيام بذلك. خذ الفيلم البريطاني عام 1964 الزولو، فمثلا. الأمر كله يتعلق ببطولة مجموعة صغيرة من الجنود البريطانيين الذين يجب أن يدافعوا عن أنفسهم ضد الآلاف من محاربي الزولو الأفارقة. يتم التعامل مع جيش الزولو كقوة غازية ، والتي تصبح غريبة بعض الشيء عندما تدرك أن الفيلم يحدث في إفريقيا. هذه أرض الزولو ، والبريطانيون هناك فقط ليأخذوها منهم ويطالبوا بها.

من الصعب عدم ملاحظة العامل الموحِّد لجميع هذه الأطياف - فقد كان من المقبول أكثر بكثير ، في الأفلام وأماكن أخرى ، أن يتجاهل احتياجات ومخاوف قطاعات كاملة من الإنسانية. تم تصوير الأشخاص الملونين والنساء والمثليين في الأفلام بطرق عكست دون قهر اضطهادهم وأعطت الأولوية لوجهات نظر الرجال الذكور البيض المستقيمين. هذه مشكلة لم يتم غزوها بالكامل ، ولا تزال في الواقع موضوعًا للجدل ، ولكن حدث تقدم كافٍ حيث بدأت محاولات العقود الماضية تبدو جهلة كما كانت دائمًا حقًا.