وأوضح نهاية بابادوك

بواسطة ضياء غريس/24 يناير 2019 6:25 مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة

قدمت 2010s لمحبي الرعب صف قاتل من الأفلام الهائلة. اخرج، الضيف ، الساحرة ، يتبع ، وراثي، وشهد العشرات غيرهم أن نوع الرعب أصبح في متناول الجمهور أكثر من أي وقت مضى. يأتي جزء من سبب هذه 'الموجة الجديدة' من المبردات التي نالت استحسان النقاد من التركيز المتجدد على المخاوف المعاصرة التي تتجاوز الكتل الضحلة ومسابقات القفز البطيئة في العام الماضي. على الرغم من أن هذا النوع من الرعب كان له دائمًا وجهة نظر أوسع وأكثر تنوعًا وأفلامًا مثيرة للاهتمام مما يُنسب إليه غالبًا ، إلا أن عام 2010 شهد جمهورًا سائدًا في النهاية يلجأون إلى الأفلام التي ربما تم تجاهلها بخلاف ذلك لصالح حمامات الدم الأكثر هشاشة.

الفيلم الذي ساهم على الإطلاق في نهضة الرعب الجديدة هو المخرج الأسترالي جنيفر كينت بابادوك. الفيلم لديه الكثير ليقوله عن الحزن وإرهاق الأمومة بينما يكون أيضًا مخيفًا كالجحيم. إنه أمر مخيف اليوم كما كان عندما تم إصداره لأول مرة في عام 2014 ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى نهايته المزاجية الغامضة. إذا كان في شكل أو في كتاب ، لا يمكنك التخلص من بابادوك ... ولكن يمكنك فهمه. هنا نهاية بابادوك شرح.



أميليا تكافح

بابادوك يفتح على أميليا تعاني من الحدث المؤلم الذي يؤكد الفيلم بأكمله: وفاة زوجها في حادث سيارة في الطريق إلى المستشفى لولادة ابنهما صموئيل. يمكن قراءتها بسهولة على أنها ارتجاع أو كابوس مروع ، ولكن من الإنصاف أن نقول أن حادث السيارة الذي قتل أوسكار هو الحدث الوحيد في حياتها الذي كان له أهمية على مدى السنوات الست الماضية. عندما تسقط على السرير في المشهد الافتتاحي ، يبدو الأمر كما لو كانت السنوات الست الماضية منذ تلك اللحظة مجرد حلم.

صموئيل يبلغ من العمر ست سنوات ، وأول لمحة عنه هي استيقاظ أميليا. إنها مجاز لموضوع يتردد طوال الفيلم بأكمله. أميليا تمشي أثناء نومها وتحتفل بالساعات حتى تتلاشى الأوقات المظلمة ، لكنها عالقة تمامًا في وفاة أوسكار - وهو حدث متشابك جدًا مع ولادة صموئيل لدرجة أنها تكافح من أجل أن تكون الأم التي يحتاج إليها أن تكون. ولسوء الحظ بالنسبة لها ، فإن صموئيل ليس من السهل تربيته.

صموئيل حفنة

الأمومة موضوع ناضج لأفلام الرعب. هناك خوف دائم من أن كل والد لديه خطر على طفله ، ولكن هناك أيضًا خوف من تحول هويتك وانتقالها بعد ولادة الطفل. كيف يمكن لوالدك أن يغير من شخصيتك الأساسية؟ مع ذلك ، من النادر أن يحسب الفيلم مع الأجزاء الفوضوية من الأبوة ، تلك اللحظات التي لا تجعل الأعلاف سهلة لمدونة الأم أو الحكايات الممتعة - لحظات عندما لا يكون لديك ببساطة الصبر أو الطاقة لتكون والدك يريد الطفل ويريدك أن تكون.



بابادوك يركب خطًا محكمًا بين إظهار مدى استنفاد أميليا بينما يظهر أيضًا مقدار الطاقة التي يحتاجها الوالد صموئيل. إنه مبكّر بشكل بارز بطريقة يكون فيها عدد قليل من أطفال الأفلام. بدلا من مساعدتها في الفواتير والأعمال الروتينية مثل عبقرية الأطفال أفلام رهيبةصموئيل يصرخ ويصرخ. يبني الفخاخ مثل كيفن مكاليستر الأكثر انتقامية. لقد طرد من المدرسة بسرعة بعد أن أحضر سلاحًا. بقدر ما تكافح أميليا للتغلب على وفاة أوسكار ، يصرفها صموئيل أكثر. في أحد المشاهد الحكيمة ، تحاول أميليا أن تحصل على لحظة حميمة مع نفسها (في أحد الصور القليلة للفيلم عن الرغبة الجنسية) قبل أن يقاطعها صموئيل على الفور.

إذا كان في نظرة أو في كتاب

إذا لم يكن التعامل مع الحزن المعوق والطفل المضطرب كافياً ، فإن الوحش الفخري يظهر بسرعة عندما يجد صموئيل السيد بابادوك كتاب ظهر بشكل غامض على رف كتبه. على الرغم من أن صموئيل كان متحمسًا في البداية لأميليا لقراءة الكتاب الجديد له ، إلا أن هذا الإثارة يتحول بسرعة إلى الخوف بمجرد أن يبدأ. يصف الكتاب وحشًا فظيعًا يدعى بابادوك يغزو أفكار ضحاياه ومنزلهم ويستحيل نفيهم. كما يقرأ الكتاب ، 'إذا كان في نظرة أو في كتاب ، لا يمكنك التخلص من بابادوك.' مثل القراد أو التفكير غير المرغوب فيه ، يختبئ بابادوك عميقًا وسرعان ما يصبح مصدرًا دائمًا للخوف لكل من صموئيل ، وأميليا في النهاية.

keiynan lonsdale عارية

يتصاعد سلوك صموئيل لأنه يعاني من الأرق والكوابيس المستمرة لأن بابادوك داخل المنزل. أرق أميليا الخاص يزداد سوءًا ، وقد امتدت علاقتهما الهشة إلى نقطة الانهيار.



لا يمكنك التخلص من بابادوك

تبدأ أحداث غريبة في المنزل بعد أن قرأت أميليا صموئيل الكتاب. تجد شظايا زجاجية في طعامها وتسمع أصواتًا مخيفة في الليل. تدمر أميليا الكتاب على أمل أن يتسبب صموئيل في التصرف. إن اهتمامه بالسحر والفخاخ يجعله كبش فداءً سهلاً ، خاصة عندما لا يبدو أنه يمضي خمس دقائق دون أن يصرخ ويثير ضجة.

بعد فترة وجيزة ، أصيب صموئيل بنوبة صرع بعد أن تعرض هو وأميليا للهجوم من قبل مخلوق غير مرئي على سطح سيارتهم. الأسوأ من ذلك ، تجد أميليا إعادة بناء السيد بابادوك على خطوات منزلهم الذي يخبرها أن بابادوك سيصبح أقوى كلما حاولت دفعه بعيدًا. يخبرها الكتاب ، 'سأراهن معك ، سأجعلك تراهن. كلما أنكرت أكثر ، كلما أصبحت أقوى. تبدأ في التغيير عندما أدخل ، ينمو بابادوك تحت جلدك. هدف بابادوك واضح. تريد السيطرة على أميليا. كما أنها كانت فارغة وجافة ، كانت فريسة سهلة لبابادوك لتنمو داخلها.

أميليا لا تعرف كيف تطلب المساعدة

بابادوك هو استعارة قوية لجميع أنواع الأمراض العقلية ، من اكتئاب ما بعد الولادة إلى الحزن الشديد. جزء من السبب الذي يجعل الوحش يعمل بشكل جيد مثل الاستعارة هو أن أميليا لا تملك القوة لطلب المساعدة. بالمعنى الحرفي ، يبدو أنها تتعرض للهجوم من قبل وحش رهيب غير مرئي ويبدو كلي الوجود. بالمعنى المجازي ، إنها تكافح مع دوافع عنيفة تجاه ابنها. في كلتا الحالتين ، لا يمكنها أن تطلب المساعدة وتبدو مستقرة عن بعد. لا يمكنها طلب المساعدة من الجار الأم المجاور ، ولا يمكنها طلب المساعدة من أختها المدهشة ، ولا يمكنها طلب المساعدة من زميلتها التي لديها إعجاب واضح بها.



أصبحت هي وصموئيل أكثر عزلة بشكل مطرد عن الجميع مع نمو بابادوك أكثر فأكثر. أيا كان النوم الذي كانت أميليا قادرة على فهمه قبل أن يصبح غير موجود بعد أن تغزو المنزل.

إنه الفصل 2 بيض عيد الفصح

موضوعات وتأثيرات بابادوك

من حيث التصميم البصري ، فإن بابادوك مدين بنفوذ متساوٍ التعبيرية الألمانية وعملإدوارد جوري. المخلوق عبارة عن زوايا متعرجة ومليئة بالأسود اللامع والزيتي الذي يمتزج في الجدران. كانت التعبيرية الألمانية حركة فنية مهتمة باستكشاف قصص منمقة للغاية تعاملت غالبًا مع مواضيع الجنون والخيانة. فيما يتعلق بالمراجع المباشرة ، فإن ماراثون أميليا التليفزيونية التي تغذي الأرق تتميز بعدد من الأفلام إما من حركة التعابير الألمانية أو متأثرة بشدة بها ، مثل شبح الأوبرا و كرنفال النفوس. الالسيد بابادوك كتاب، في هذه الأثناء ، يتأثر بشكل صارخ برسوم غوري الخطية السميكة والأرقام المشوهة بلطف.



هذه التأثيرات الواضحة ليست مجرد ازدهار فني ؛ يعطي كل من أميليا والجمهور شكلا لتصنيف بابادوك. إنها في رأس أميليا بقدر ما هي حقيقية. في الشكل التعبيري الألماني الكلاسيكي ، فإن الوحش هو وحش حقيقي وحقيقي وكذلك تصور خيالي لإرهاق أميليا ومرضها العقلي.

أعطني الصبي

تصدرت رؤى أميليا ذروتها عندما ترى أوسكار ، ويبدو أنها عادت إلى الحياة. يخبر أميليا أنهما يمكنهما أن يكونا معا مرة أخرى ، ولكن عليها أولا أن تفعل شيئا. قال لها ، 'أنت فقط تحتاج إلى أن تحضر لي الصبي ... يمكنك أن تحضر لي الصبي.' تتشابك حياة صموئيل وأوسكار بشكل دائم في عقل أميليا. توفي أوسكار في الليلة التي ولد فيها صموئيل ، وجعلت الصدمة الناتجة أميليا غير قادرة على حل هذا الحزن. تحتاج بابادوك لها أن تقتل صموئيل ، والطريقة الوحيدة للتأكد من أنها تفعل ذلك هي عن طريق تعليق الوعد بعودة أوسكار.

الفراغ الذي شعرت به أميليا منذ وفاة أوسكار جعلها وعاءًا سهلاً على بابادوك لملئه بالعنف والخبز. هذا بالضبط ما يحدث عندما تمتلك بابادوك حرفيا أميليا ، بعد دقائق ، تملأها بسمها. وعدها أنها كلما أنكرت ذلك ، زادت قوتها ، وأصبحت في النهاية قوية بما يكفي للسيطرة عليها بالكامل.

الغبي والأغبى

صموئيل يوقظ أميليا

بعد أن امتلك بابادوك أميليا ، يعود الأمر إلى صموئيل لمحاولة إنقاذها. وعوده السابقة بأنه سيحميها من الوحش تبدو نكتة قاسية ، كما فعلت يصبح الوحش - وحش يغذيه الحزن والعنف حتى الآن حتى أنها تقتل كلبهم. يستخدم صموئيل مصائده المختلفة لإعاقة أميليا ، وتمكن في النهاية من عزلها في القبو. القبو هو المكان الذي توجد فيه بقايا أشياء أوسكار ، وقد رأينا أميليا تتجنبها بشكل قاطع طوال الفيلم. تمامًا كما هو الحال في المشهد الافتتاحي ، تمكنت صموئيل من إيقاظ أميليا من حزنها في طرد إرادي لتأثير بابادوك داخل الغرفة التي أمضت أميليا ست سنوات تتجنبها قدر الإمكان.

على الرغم من طرد بابادوك من أميليا ، إلا أنه لا يزال في المنزل ، ولا يزال يريد صموئيل. ولكن كما أنقذ صموئيل أميليا من بابادوك ، فإن أميليا تنقذ صموئيل. تصرخ الشيطان في مواجهة ، وتجبره على الفرار إلى القبو في الهزيمة.

هناك شيء في القبو

مع نفي بابادوك إلى القبو ، تبدو أميليا أكثر نشاطًا واستيقاظًا مما رأيناه. إنها مهتمة ودافئة تجاه صموئيل ، وقد اختفى تمامًا التعديل القاسي والمزج الصوتي اللذين ميزا نوبات غضب صموئيل السابقة في الفيلم. تبدو وكأنها نهاية سعيدة ... حتى نرى لماذا كان صموئيل يجمع ديدان الأرض من حديقتهم.

تأخذ أميليا الديدان إلى بابادوك ، الذي لا يزال يعيش في القبو. كادت تهاجم أميليا ، لكنها تمكنت من تهدئتها. على الرغم من أنها اهتزت عندما عادت إلى صموئيل في الفناء الخلفي ، إلا أنها بعيدة كل البعد عن تجاربها السابقة مع الوحش. مثلما تكرر الكتاب بإصرار ، لا يمكنك التخلص من بابادوك ... ولكن اتضح أنه يمكنك العيش معه. لا يزال في الطابق السفلي ، ولا يزال خطيرًا ، ولكن هذا شيء يمكن لأميليا أن تعيش معه الآن بعد أن توقفت عن إنكاره.

إذن ما هو بابادوك؟

نهاية الفيلم ترى أميليا تعترف ببابادوك كوجود دائم في حياتهم. تماشيًا مع تمثيلها الرمزي للحزن والمرض العقلي ، ليس هناك انتصار نهائي عليه. لا يزال يتعين على أميليا أن تحسب لها كل يوم ، ويجب أن تعترف بالدور الذي تلعبه في حياتها للمضي قدمًا. لكن إعطاء نفسها الوقت والوقت لإطعام حزنها يجعلها مستيقظة ، مستيقظة حقًا ، للمرة الأولى التي رأيناها في الفيلم. يأتي أحد أهم خطوط الحوار مباشرة قبل دخول أميليا في القبو لإطعام بابادوك: يسأل صموئيل عما إذا كان 'سيراه على الإطلاق' ، وتستجيب أميليا ، 'ذات يوم. عندما تكون أكبر '.

إذا كان بابادوك يمثل الحزن الذي تشعر به أميليا على وفاة أوسكار ، فسيضطر صموئيل إلى حسابه في النهاية أيضًا. ربما لم يكن يعرف أوسكار بما فيه الكفاية ليحزن عليه بالطريقة التي كان سيعرفها لو كان يعرف والده قبل وفاته ، ولكن هذا الحزن ينتظر في الأجنحة عندما يكبر. يناسب هذا أيضًا الفكرة التي يمثلها بابادوك مرض عقلي - العديد من الأشكال وراثية. من المحتمل أن صموئيل سيضطر يومًا ما لمحاربة نفس الوحوش التصويرية والحرفية ، التي ناضلت أميليا ضدها.