أعظم نهايات أفلام الرعب في كل العصور

بواسطة ماثيو جاكسون/18 أبريل 2019 6:34 مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة/تحديث: 17 ديسمبر 2019 6:00 مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة

العثور على فكرة مخيفة يمكن أن تشكل بداية فيلم رعب ليس دائمًا الجزء الصعب. تخيفنا الكثير من الأشياء ، ويمكن ترجمة الكثير من هذه الأشياء إلى وسيط مرئي بطريقة نعلقها بعد بضع دقائق فقط. ما يجعل فيلم رعب عظيم حقًا هو غالبًا نهايته ، والعديد من الأفلام في هذا النوع تفشل في التمسك بالهبوط.

بول ووكر سريع وغاضب 7

ما هي نهاية الرعب الجيد؟ إنه أمر مخيف بالتأكيد ، لكنه يمكن أن يكون أيضًا مضحكًا ومثيرًا للمشاعر ، وغامضًا لدرجة أنه يثير أسئلة أكثر من إجاباته. ببساطة ، أفضل نهايات أفلام الرعب هي تلك التي تبقى معك لفترة طويلة بعد مغادرة المسرح.



للاحتفال بنهايات أفلام الرعب العظيمة ، قمنا بتجميع هذه القائمة ببعض من أفضل استنتاجات أفلام الرعب في كل العصور ، من الرعب النهائي الشديد إلى خدش الرأس إلى قرارات واضحة ودموية.

ليلة الأحياء الميتة

ليلة الأحياء الميتة لا يزال ثوريا لعدد من الأسباب. أنشأ فيلم المخرج جورج أ.روميرو عام 1968 نوع الزومبي الحديث كما نعرفه الآن ، وأعاد تشكيل توقعاتنا لسينما الرعب ، وأضف طبقة من التعليقات الاجتماعية التي ساعدها وجود دوان جونز ، الممثل الأسود الرائد في كل مرة عندما كان ذلك غير مسموع تقريبًا ، مثل Ben.

ينفق بن الكثير من الفيلم يتجادل مع شخصيات بيضاء أخرى حول أفضل مسار للعمل ، ثم تمكن من الظهور باعتباره الناجي الوحيد من المعركة في المزرعة بين عشية وضحاها. مع شروق الشمس أخيرًا ، يسمع طاقم إنقاذ يقترب ويتعثر في النافذة لجذب انتباههم ... فقط لإطلاق النار على الفور في الرأس وإلقائه على كومة من الجثث المحترقة مثل مجرد غول آخر. إنه تطور مروع في خضم ما يفترض أن يكون قرارًا هادئًا - وهو أمر ستأخذه العديد من أفلام الرعب الرائعة في العقود التي تلت ذلك.



إنه أيضًا بيان جريء حول الطريقة التي (و) يعامل بها الرجال السود في أمريكا. على الرغم من إرادته ولكل غرائزه المذهلة للبقاء ، تم طرد بن من قبل أشخاص كان من المفترض أن يكونوا منقذوه ، وأصبح ضحية أخرى لمجتمع يأكل نفسه. الاعتمادات الختامية التي تتميز بالتخلص من الجسم تجعل كل شيء أكثر تحولًا في المعدة.

طفل روزماري

الكثير من طفل روزماري يأخذ شكل إثارة مدفوعة بالبارانويا ، من منظور معين ، يمكنك تقريبًا تأطيرها كقصة لامرأة حامل (ميا فارو) لديها حلم غريب في إحدى الليالي ثم تصبح خائفة بشكل متزايد من الناس من حولها. قد يكون أنهم يحاولون المساعدة فقط ، لأن نوعًا من الاختلال الهرموني أو مشكلة الصحة العقلية تدفعها إلى الاعتقاد بأنهم جميعًا في طريقها للحصول عليها. هذا هو مقدار الفيلم الذي يتم تشغيله ، ومن السهل أن ترى كيف يمكن لصانعي الأفلام الآخرين أن يتكئوا على ذلك أكثر من ذلك.

لكن فيلم رومان بولانسكي كله يبني على تلك النهاية ، حيث تكتشف روزماري أن كل جنون العظمة لديها صممه مجموعة من الشياطين ، الذين رتبوا الشيطان نفسه ليقوم بتلقيحها ، وأنجبت المسيح الدجال. إن احتفال الكوفين الهادئ أثناء وقوفه حول السرير - ناهيك عن رفض الفيلم إظهار الطفل لنا - يضيف فقط إلى الرهبة ، التي تتوج بقبول روزماري أنها قد تكون بالفعل أمًا لهذا الطفل.



الرجل الغصن

الرجل الغصن هو فيلم يتم عرضه بطرق عديدة مثل نوع من الحلم ، لأن معظم شخصياته يبدو أنهم يعيشون في واقع مختلف تمامًا عن بطل الرواية ، الرقيب. Howie (إدوارد وودوارد). إنهم يرقصون ويبتسمون ويمشون في الحلم طوال الحياة كما لو أن لا شيء خاطئ ، على الرغم من حقيقة أن هوي جاء للتحقيق في الاختفاء المزعوم لأحد أطفالهم. مع تقدم الفيلم ، نحصل على الانطباع بأنه على وشك تحطيم كل أوهامهم. ثم ، في الدقائق الأخيرة من الفيلم ، قاموا بدلاً من ذلك بتحطيمه.

نهاية هذا الفيلم مقنعة بسهولة وعلى الفور ، ويرجع الفضل في ذلك جزئيًا إلى الصورة المدهشة لرجل الخوص الفخم الذي يحترق ضد غروب الشمس. إنها صورة مؤرقة ، تعمل لصالح الفيلم حتى الآن. لكن ما يجعل نهاية العمل حقاً هو هوي الذي يصرخ من آيات الكتاب المقدس وهو يحترق على قيد الحياة بينما يغني الموسيقيون من حوله أغنيتهم ​​الخاصة باحتفال باغان. إنها ليست النهاية التي تتوقعها ، حيث يبدو أن Howie تقترب أكثر فأكثر من الحقيقة. على الرغم من أنه مجرد عصا في الوحل ، إلا أنك لا تزال تتأصل له لإحباط التضحيات البشرية التي تحدث في الجزيرة. ثم ، عندما يحترق الخوص ، تشعر بالذعر والسحر.

عيد الميلاد الأسود

1974عيد الميلاد الأسود هي واحدة من أهم السلائف لنوع الفيلم المشرح الحديث لعدد من الأسباب. لقد حصلت على التصوير السينمائي من وجهة النظر ، والتصعيد البطيء لعدد الجثث ، ووضع العطلات ، وبيت الطالبات ، وحتى أنها الفتاة الأخيرة في شكل أوليفيا هوسي جيس.

حيث يبتعد الفيلم عن أشياء أخرى كثيرة الفتاة الأخيرة الروايات في مشهد إغلاقها المروع والمرعب ، حيث تُترك جيس وحدها لتستريح في غرفة نومها بينما يحرس ضباط الشرطة المنزل من الخارج. ثم تكشف الكاميرا أنه لم يكلف أحد عناء التحقق من العلية ، حيث لا يزال جثتان والقاتل الحقيقي ينتظران لحظتهما ، مما يضمن أن جيس لا يزال في خطر رهيب. تعد أضواء عيد الميلاد المبهجة والمناظر الطبيعية الثلجية مترافقة مع هاتف الرنين المستمر حيث تبدأ الاعتمادات في التدحرج من بين أكثر الأشياء التي تسبب البرد في تاريخ السينما المميتة. بدون هذه النهاية ، ربما لم نحصل أبدًا على اللحظات الأخيرة من الأفلام مثل عيد الرعب و الجمعة 13، وكلاهما تبع ذلك بعد بضع سنوات.

مجزرة منشار سلسلة تكساس

التقطت القليل من الأفلام على الإطلاق مجموعة من الشخصيات العالقة في موقف حيث تنحدر إلى جنون مطلق تمامًا مثل Tobe Hooper مجزرة منشار سلسلة تكساس. يبدأ الفيلم بطريقة هادئة نسبيًا ، ولكن بمجرد أن يبدأ الرعب الحقيقي لـ Leatherface وعائلته في ذلك بلا هوادة تمامًا ، ويأخذنا من خلال خطاطيف اللحم ومطارق الجزار وحفلة عشاء من الجحيم ، وكلها تبني لحظات النشوة النهائية التي سالي فيها (مارلين بيرنز) تقفز أخيرًا إلى شاحنة للهروب.

بقيت لدينا أسئلة بينما يتأرجح Leatherface بالمنشار في شمس الصباح. هل سيتم القبض عليه؟ هل ستكون سالي بخير مرة أخرى؟ وربما الأهم من ذلك: ماذا سيفعل أنت أفعل إذا رأيت للتو رجلاً يرتدي قناع بشرة بشري وهو يحمل المنشار في منتصف طريق ريفي؟ رقصة المنشار هي الجرعة الصغيرة المثالية من الجنون لإنهاء هذا الفيلم لهذا السبب بالضبط.

فكي

يفجرون القرش.

فكي غالبًا ما يُنسب إليه الفيلم الرائج الصيفي الأول ، وهو فيلم رعب مع جاذبية متقاطعة أصبحت ظاهرة مشروعة ، وأطلق مسيرة ستيفن سبيلبرغ في طبقة الستراتوسفير ، وغيّر مشهد الفيلم إلى الأبد. نهايتها ، التي تمكن فيها برودي (روي شيدر) من هزيمة القرش القاتل في النهاية بعد معركة وحشية ، هي قرارًا مثيرًا ومثيرًا لفيلم يبقي المشاهدين على حافة مقاعدهم حتى آخر مشاركة ثانيا.

أيضا، يفجرون القرش.

إنه مجرد شيء نقبله عن الفيلم الآن ، ولكن بالنظر إليه فكي في سياق وقتها ، كانت تلك خطوة إغلاق جريئة ورائعة. يتحرك فيلم سبيلبرغ مع الشد المستمر للتوتر ، وتنتهي الأمور بشدة بهذه المواجهة النهائية لدرجة أنه من الصعب على الجمهور الذي يعيش في لحظة الفيلم أن يتخيل حقًا كيف سينفجر. ثم ينتهي كل ذلك بانفجار مذهل ، مما عزز مكان الفيلم كواحد من إنجازات الرعب العظيمة في القرن العشرين.

كاري

من الشائع في سينما الرعب أن يخدع المشاهد إلى إحساس زائف بالنهاية قبل إطلاق العنان لنهاية تتحول فجأة ومرعبة إلى ذعر قفزة أخيرة. تم القيام به بشكل مشهور في الجمعة 13 و كابوس في شارع إلم، بالإضافة إلى عدد لا يحصى من الأفلام التكوينية في الثمانينيات. ولكن حتى قبل أن تثبت تلك الأفلام أن فلسفة One Last Scare ، كانت هناك Brian De Palma كاريولحظاته الأخيرة.

عندما تزور Sue Snell (Amy Irving) موقع منزل Car White White المحترق ، ندرك على الفور أن شيئًا ما قد توقف بسبب بناء De Palma الذي يشبه الحلم في المشهد. ومع ذلك ، يبدو كل شيء سلميًا وهادئًا. ثم تصل تلك اليد إلى خارج الأرض للإمساك بـ Sue ، وعلى الرغم من أن الفيلم يوضح أننا نشاهد بالفعل كابوسًا ، فإن الخوف لا يزال حقيقيًا. إنه حقيقي بسبب الطريقة البارعة في توجيه التسلسل ، ولكن أيضًا لأنه بعد كل ما رأيناه كاري يفعل ، فإن العودة من الموت لا تبدو بعيدة المنال.

اللمعان

اللمعان هو فيلم حامل للغاية بالرمزية والغموض والمعنى للجماهير بعد ما يقرب من أربعة عقود من عرضه أفلام وثائقية كاملة تم تكريسها لفك تشفير العديد من الرسائل المخفية المفترضة. إنها كثيفة للغاية مع التفسيرات المحتملة ، وليس هناك ما هو أكثر وضوحًا من ذلك نهايتها. عندما تهدأ كل الفوضى في فندق Overlook Hotel ، تقوم الكاميرا بتكبير صورة تبلغ من العمر 60 عامًا لتكشف عن الوجه المبتسم لجاك تورانس (جاك نيكلسون) ، ويغادر الجميع المسرح أو يغلقون التلفزيون وهم يخدشون رؤوسهم .

هل جاك هو تجسيد لرجل آخر جاء إلى Overlook منذ عقود؟ هل هو مجرد نسخة أخرى من نفس الروح التي تستمر في العودة إلى هذه الأرض؟ هل يغفل الإطلالة دوامة من العنف لإدامة نفسه؟ لم يكن لديك أي شك بشأن نهاية فيلم رعب كان مرضيًا جدًا من الناحية الفكرية ، ولدينا ما يقرب من 40 عامًا من النظريات والمقالات والأفلام لإثبات ذلك.

روح شريرة

روح شريرة هو واحد من تلك الأفلام التي كان بإمكانها تحميل جميع أفكارها الجيدة بسهولة في المخاوف اللحمية في الأفعال الأولى والثانية من القصة ، تاركة الخاتمة قابلة للتنبؤ بها قليلاً وقاسية جدًا. بعد كل شيء ، مشهد الشباب كارول آن (هيذر أورورك) الذي يعلن بشكل مشؤوم عن وصول زوار طيفين من خلال التلفزيون مبدع في حد ذاته ، وربما تكون العديد من أفلام الأشباح قد وصلت للتو إلى تلك الصورة المدهشة. لحسن الحظ لنا جميعا ، هذا ليس ما روح شريرة هل.

يمكننا التحدث عن دمية المهرج ، البركة المليئة بالجثث ، المخلوقات من الخارج ، وكل شيء آخر يظهر خلال المواجهة النهائية في الفيلم ، لكن ما يجعلها تعمل حقًا هو انهيار المنزل في نهاية المطاف إلى كرة خارج الأبعاد الحطام. في تلك اللحظة ، روح شريرة ينتقل من الكلاسيكي الفوري إلى الكلاسيكي الأبدي ، وهو نوع الفيلم الذي سنتحدث عنه إلى الأبد. ثم ، لإضافة المزيد من التألق إلى النهاية المجنونة ، نحصل على هذا التلفزيون الذي يتم دفعه إلى فناء الفندق. تتركك بعض أفلام الرعب بخوف أخير ، لكن هذا الفيلم يتركك مع ضحكة أخيرة حيث أومئ الجمهور كله بالإيماءات.

الظواهر

عندما يتعلق الأمر بالنهايات التي صممها سيد الرعب داريو أرجينتو، مثل الأفلام أحمر عميق و ضيق التنفس غالبًا ما تحصل على معظم الاهتمام ، ولكن لا ينبغي أن ينام أحد الظواهر. يبدأ الفيلم كإثارة خارقة ومباشرة نسبيًا عن قاتل على فتاة فضفاضة وشابة (جنيفر كونيلي) قد تكون قادرة على العثور على القاتل من خلال قدرتها الغريبة على التواصل مع الحشرات. ثم ، في الدقائق الأخيرة ، تحصل فقط مجنون.

جنيفر ، التي هربت من القاتل ، محمية في منزل من قبل فراو بروكنر المشبوهة (داريا نيكولودي) ، التي تبين أنها في جرائم القتل. ما يلي هو قفاز مثير ومرعب من الرعب الذي يتضمن حفرة من الجثث المتحللة ، طفل مشوه بشكل رهيب يأكله الذباب على قيد الحياة ثم يحترق حتى الموت ، قطع الرأس بقطعة من المعدن ، ثم اللف النهائي: Frau Bruckner ، على حافة قتل جنيفر ، يتم قتله بدلاً من ذلك من قبل الشمبانزي الودود الذي يأتي لإنقاذ بشفرة الحلاقة. نعم ، ينتهي هذا الفيلم بشمبانزي ينتقم ويقتل امرأة. قد لا يكون هذا هو الأكثر أناقة في نهايات الأرجنتو ، ولكن من السهل التنبؤ به.

دراكولا برام ستوكر

تكييف فرانسيس فورد كوبولا دراكولا كان محاولة لإحضار رواية برام ستوكر الأصلية إلى الشاشة بطريقة استخدمت فيها التأثيرات العملية المورقة بطريقة لا تنسى ، كما أشادت بالموضوعات الجنسية للكتاب والشعور العملي برواية القصص. والنتيجة هي واحدة من أكثر أفلام الرعب حيوية في التسعينيات ، ونهايتها ليست جميلة.

بعد استعادته أخيرًا لعروسه المتجسد في شكل مينا (وينونا رايدر) ، يحاول دراكولا (غاري أولدمان) إعادتها إلى منزلها في ترانسيلفانيا ، فقط ليهزم في النهاية. بدلاً من إرسال الوحش ببساطة ، يبقى فيلم كوبولا في قصة الحب ، مما يسمح للأشياء أن تتوج في لحظة مفجعة حيث ترى مينا مأساة دراكولا كرجل أبدي يتوق إلى لقاء مع حب حياته. تقدم لحظاته الأخيرة بعض العزاء ، حيث نرى أن دراكولا وعروسه يبدو أنه قد أعاد الاتصال أخيرًا في الحياة الآخرة بعد قرون متباعدة.

أيضا يتم قطع رأس دراكولا ، وهو راد جميل.

انت التالي

يمكن لقليل من أفلام الرعب الغزو المنزلي أن تأمل في الارتفاع إلى مستوى الاختراع في العمل في انت التالي. يستمر الفيلم في التراكم على عمليات القتل التي يتم تنفيذها بشكل جميل بينما ينسج أيضًا في صدى عاطفي حقيقي وحتى القليل من الفكاهة في الإجراءات. ثم يضيف الالتواء - الذي يكشف أن بعض أفراد العائلة في الواقع على القتل المقنع - المزيد من التشويق لما أصبح سلسلة دموية أخيرة دموية ببراعة. كان يمكن أن ينتهي كل شيء بتلك اللحظة الخلاقة وسيظل الفيلم رائعًا.

ثم يدفع فيلم آدم وينغارد أعمق قليلاً ، حيث تعلم إرين (شارني فينسون) أن صديقها كان أيضا في وفاة. يبدو أن القتل العفوي ووصول مصادفة من قبل ضابط شرطة ودعوة للنسخ الاحتياطي تشير جميعها إلى القبض على إيرين في نهاية المطاف ، ثم يقع هذا الفأس. يستمر هذا الفيلم في الضغط على الجمهور حتى يخرج عنا كل أونصة من الطاقة.

المقصورة في الغابة

المقصورة في الغابة هو عبارة عن محاكاة ساخرة وتعليق على العديد من أفلام أفلام الرعب ، ولكن هذا التعليق لا يسقط إلا إذا كان الفيلم قادرًا أيضًا على تسليم سلع الرعب. لا يمكنك عمل هجاء مقنع مقنع ما لم يكن لديك أيضًا العناصر الحقيقية التي يستند إليها الهجاء ، وهناك المقصورة في الغابة يبدأ حقا في التفوق.

هذا ينطبق بشكل خاص على ذروة الفيلم ، حيث يتم إطلاق العنان لجميع أهوال المنشأة تحت الأرض في وقت واحد. إنها طريقة شريرة بشكل رائع لتظهر لنا شيئًا مخيفًا وتسخر أيضًا من توقعات أفلام الرعب ، ولكن ثم الفيلم يخطو خطوة أبعد مع الكشف عن أن هذا كله طقوس مصممة للحفاظ على الإنسانية. اللحظة الأخيرة للفيلم ، التي يقرر فيها الأبطال الباقون السماح بتدمير الجنس البشري ، هي تخريب لما نتوقع حدوثه و هزة أخيرة مصممة بشكل جميل من الرعب.

الساحرة

لكثير من وقت تشغيله ،الساحرة يبدو أنها قصة عائلة دينية متدينة تبدأ في رؤية العجائب والتأثيرات الشيطانية من حولهم عندما يتم أخذ طفلهم من قبل الذئب. إن العزلة التي تواجهها عائلة Puritan ، بالإضافة إلى شعورهم بأن كل ما يفعلونه هو إما إرادة الله أو نتيجة لسلوكيات غير نظيفة ، يمكن أن تنتج بشكل طبيعي مثل هذا رد الفعل بجنون العظمة تجاه المأساة. الساحرة يمكن أن يكون قد لعب الفيلم بأكمله بهذه الطريقة ، مع عدم وجود عناصر خارقة بشكل صريح ، وما زال سيعمل.

بدلاً من ذلك ، يبني الفيلم ويصل إلى ذروته حيث تتخلى توماسين (أنيا تايلور جوي) أخيرًا عن فضولها وتتساءل عما إذا كان الماعز بلاك فيليب هو في الواقع شيء أكثر. ما يلي هو احتضان شيطاني كامل ، كامل مع سبت السحرة في الغابة ، ونشوة توماسين النشوة كفتاة شابة قادرة في النهاية على أن تكون نفسها بالكامل. إنه فيلم رعب ينتهي وهو أمر مخيف ومحتفل بحق.

وراثي

وراثي هو فيلم مرعب بسبب تركيزه على طبيعة المأساة العائلية وعدم القدرة على التنبؤ بالحزن المروع. ولكن حتى إذا كنت ترغب فقط في التراجع عن وزنه العاطفي ومجرد مشاهدة فيلم زاحف ، فهو أيضًا يغطيك. لن تعمل رمزية الفيلم وثقله المأساوي دون المشاهد المروعة حقًا في عروضه ، والعكس بالعكس ، والتي تتوج كل واحدة في واحدة من نهايات الرعب التي لا تنسى في القرن الحادي والعشرين حتى الآن.

يستمر الفيلم في البناء في دقائقه الأخيرة ، ويتراكم لحظة فظيعة في لحظة فظيعة حتى تشاهد في النهاية بينما يحيط الطقوس العراة بالمنزل ، ويبتسمون وينتظرون ما سيحدث. ثم تطفو جثة مقطوعة الرأس إلى منزل الشجرة ، يتبعها بيتر (نات وولف) ، وتصل المكافأة الشيطانية للفيلم إلى درجة الحمى. إنه عرض مذهل من الرعب بعد تجربة تصوير الأفلام المروعة بالفعل التي جاءت مع بقية وقت تشغيل الفيلم.

نحن

جوردان بيلي نحن ليس لديه نفس الهيكل الضيق ، الذي يسير بخطى جميلة والذي جعل ميزة ظهوره الأول اخرج مقنعة للغاية ، ولكن ما تفتقر إليه في رواية القصص تعوضه بجرعات هائلة من الطموح. ما يبدأ كإثارة غزو منزلي عن عائلة تعرضت لهجوم من قبل مدلجيها يتصاعد بسرعة إلى شيء أكثر ، وبحلول الدقائق الأخيرة للفيلم ، تم تقديمنا إلى مؤامرة مظلمة لإنشاء سباق من الدبلجان الذين ذهبوا بعد ذلك بشكل فظيع.

كان هذا سيكون كافياً لإنهاء الفيلم بطريقة مرضية ، حيث تقوم أديلايد (لوبيتا نيونغو) بإرسال زوجها في الأنفاق قبل أن تعود للانضمام إلى عائلتها ، ولكن بعد ذلك تأخذ الأمور منعطفًا آخر ، حيث تكشف الفلاش باك أن كانت أديلايد هي الدوبيلجانجر طوال الوقت ، وأنها استولت على حياتها الأصلية عندما كانوا أطفالًا. هذا ، بالإضافة إلى اللقطة الواسعة الرائعة التي تكشف عن التقليد الكئيب لـ 'Hands Across America' ​​، يضع الفيلم على القمة بطريقة رائعة.