أعظم يأخذ في السينما والتلفزيون

بواسطة كلير ويليامز/23 أغسطس 2017 ، 9:45 صباحًا بتوقيت شرق الولايات المتحدة/محدث: 21 أبريل 2020 7:42 م بتوقيت شرق الولايات المتحدة

مع وقت طويل ، يختار المخرج اتباع السرد بلقطة واحدة طوال طول المشهد بأكمله - أو أطول - من أجل توفير منظور فريد و / أو تسريع الإنتاج. شاعتها أفلام مثل فيلم ألفريد هيتشكوك عام 1948 حبل، يمكن العثور على الوقت الطويل الآن في العديد من الأفلام والبرامج التلفزيونية ؛ بعضها غير مرئي تقريبًا إلا إذا كنت تعرف ما تبحث عنه ، في حين أن البعض الآخر من القوى المحترفة التي تهدف إلى جذب انتباه الجمهور. في ما يلي بعض اللقطات الطويلة المفضلة لدينا من الأفلام والتلفزيون ، إلى جانب 'أخذ' ما يجعلها خاصة جدًا.

غزاة السفينة المفقودة (1981)

إنها 96 ثانية فقط ، لكن المشهد يقدم شخصية ماريون رافينوود في فيلم المغامرات ستيفن سبيلبرغ 1981 غزاة السفينة المفقودة هو مثال كلاسيكي على ما أصبح يُعرف باسم 'سبيلبرغ أونير'. بينما كانت هناك بعض الاستثناءات (كما هو الحال في إنقاذ الجندي ريان) ، يميل Spielberg Oners إلى أن يكون غير مزعج - فأنت لا تدرك أنك تنظر إلى وقت طويل في كثير من الحالات. من غزاة جدير بالملاحظة بشكل خاص لأنه يقوم بمهمة رائعة في تعريف الجمهور على ماريون ، بينما يضيف أيضًا بعض التوتر إلى مسابقة الشرب ويزيد من فرحة انهيار خصمها في نهاية المطاف.



لعبة العروش (2016)

في الحلقة قبل الأخيرة من الموسم السادس لعبة العروش ('معركة الأوغاد') ، أخرج المخرج ميغيل سابوتشنيك لقطة تتبع طويلة بعد بطل الرواية جون سنو وهو يتنقل خلال معركة ضارية بين جيشه و رامزي بولتون. في 60 ثانية فقط ، يعد أقصر وقت طويل في قائمتنا ، ولكنه يمنح المشاهدين نظرة عميقة ودموية داخل معركة محمومة ، مما يجعلها ربما واحدة من أكثر الصور الواقعية للصراع في العصور الوسطى بين الجيوش. أحب الجمهور والنقاد على حد سواء الحلقة ؛ لا تزال واحدة من أعلى التصنيفات من قبل المشاهدين على IMDb ، وفازت في تحقيق رقم قياسي سبعة جوائز Emmy الرئيسية.

المخبر الحقيقي (2014)

في حين أن اللقطات الطويلة التي تم التقاطها بشكل جيد والتي تم تنفيذها بشكل جيد ظهرت منذ فترة طويلة في الأفلام ، في السنوات الأخيرة ، بدأوا في الظهور في الإنتاجات التلفزيونية بشكل متكرر. في عام 2014 ، حددت HBO العارضة خلال الموسم الأول ، الحلقة الرابعة من دراما مختارات الجريمة المحقق الحقيقي، بطولة ماثيو ماكونهي وودي هارلسون. إخراج كاري جوجي Fukunaga ، ست دقائقتأخذ فترة طويلة في نهاية الحلقة روست كوهلي (ماكونوغي) من خلال مشهد معقد ينطوي على سرقة عصابة خاطئة ، والعديد من عمليات إطلاق النار ، وأخذ رهائن ومطاردة العديد من المنازل ، والهروب عبر سياج إلى سيارة انتظار. إنه لأمر مدهش في حلقة رائعة ، تلك التي دفعت المحقق الحقيقي في التيار الرئيسي ، وكسب Fukunaga وبقية الطاقم جوائز إيمي متعددة Primetime يفوز والترشيحات.

أولد بوي (2003)

ليس فقط مشهد 'معركة الرواق' من فيلم Park Chan-wook's noir الولد الكبير واحدة من أفضل تسلسلات الحركة التي يمكن العثور عليها في الأفلام الكورية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، وهي أيضًا تستغرق ثلاث دقائق رائعة. التصوير السينمائي ليس معقدًا ؛ حركة الكاميرا ببساطة تنزلق جانبا ، بعد بطل الرواية Oh Dae-su (Choi Min-sik) بينما يتقدم في الرواق أثناء الضرب (والضرب من قبل) مجموعة من البلطجية. ومع ذلك ، تعمل البساطة ، خاصة عندما تقترن بالمحيط الشجاع وتقنيات القتال البسيطة. يذكرنا المشهد بألعاب الأروقة القديمة مثل التنين المزدوج-إذا التنين المزدوج سمحت لك بمواجهة العشرات من الأشرار دفعة واحدة وضرب رؤوسهم بمطرقة مخلب.



ملفات X (1998)

مستوحاة من فيلم ألفريد هيتشكوك 1948 حبل (الذي تم تعديله بذكاء ليظهر كما لو كان الفيلم بأكمله يستغرق وقتًا طويلاً) ، الملفات المجهولة اتخذ المخرج كريس كارتر قرارًا لتصوير حلقة من مسلسل الخيال العلمي الذي حققه بنفس الطريقة. في الموسم السادس من حلقة 'المثلث' ، استخدم كارتر عدة حياكات طويلة معًا لتحقيق نفس التأثير ، كما استخدم بعض تقنيات الشاشة المنقسمة المثيرة للاهتمام لنسج معا قصص الماضي والحاضر المصورة.

هذه الميزات الطويلة تأخذ العميلة Scully حيث تتبعها الكاميرا في جميع أنحاء مبنى مكتب التحقيقات الفدرالي وفي النهاية إلى سيارة فولكس فاجن ، حيث تقوم بالهروب السريع. تم تصوير الحلقة في المقام الأول على خشبة الصوت ، مما يعني أنه في كل مرة يستخدم سكالي 'المصعد' لتبديل الأرضيات وأعضاء الطاقم والإضافات كان عليه أن يندفع من أجل تغيير المجموعة والوضع قبل فتح أبواب المصعد مرة أخرى.

الجاذبية (2013)

معروف بالفعل بوقت طويل مشهد السيارة من عام 2006 أبناء الرجال، صعد ألفونسو كوارون نفسه بإصدار فيلم الخيال العلمي لعام 2013 الجاذبية. يبدأ الفيلم بمذهلة تستغرق 17 دقيقة، بداية بمنظر مذهل للأرض من المدار وانتهاءً برواد الفضاء (ساندرا بولوك) التي انطلقت في سواد الفضاء الخارجي. بينما لن يتخلى كوارون الكلالأسرار وراء صنع هذه اللقطة (ومن يستطيع إلقاء اللوم عليه؟) ، نحن نعرف الطاقم الذي تم إنشاؤه جهاز إضاءة خاص يشبه القفص، والتي كانت قادرة على تدوير الأضواء حول الممثلين بسرعة عالية لإعطاء الوهم بأنهم يدورون أو يتقلبون في انعدام الجاذبية. بغض النظر عن كيفية تحقيقه ، فلا شك في أن هذه المدة الطويلة ستبقى بطاقة الاتصال الخاصة بكوارون لفترة طويلة - حتى يرفع العارضة مرة أخرى.



أيام غريبة (1995)

على الرغم من أنه كان فشلًا تجاريًا عندما تم عرضه لأول مرة في عام 1995 ، إلا أن فيلم كاثرين بيجيلو العلمي الخيالي أيام غريبة يستحق نظرة ثانية. كانت مثيرة للإعجاب بشكل خاص العديد من لقطات وجهة النظر التي كانت بمثابة جزء رئيسي من مؤامرة الفيلم (كتسجيلات عصبية تم بيعها بعد ذلك في السوق السوداء). يبدأ الفيلم بأحد تسجيلات SQUID من وجهة النظر ، وهي أيضًا فترة طويلة ممتدة تحدد النغمة لبقية الفيلم.

في اللقطة ، حاولت مجموعة من المجرمين سرقة مطعم صيني وتلاحقهم الشرطة على أسطح المنازل ، حيث يسقط المجرم الذي يقوم بالتسجيل حتى وفاته بعد محاولته القفز بين المباني. في حين أن فترة الثلاث دقائق لا تحتوي على بضع قطع مخفية جيدًا ، فإن التأثير الكلي هو لقطة واحدة مستمرة ، والتي كانت تم تصويره بخبرة بواسطة عامل الكاميرا جيمس مورو (بمساعدة رجل أعمال في قفزة المبنى.)

البرلاند

نيران الغرور (1990)

أصبح المخرج بريان دي بالما معروفًا كبطل متكرر للوقت الطويل ؛ يمكنك اكتشافها في العديد من أفلامه ، بما في ذلك كاري، طريقة كارليتو، المهمة المستحيلةو الغير ملموس. بينما قد يشير العديد من المعجبين إلى المشهد الافتتاحي من فيلم نيكولاس كيدج 1998 عيون ثعبان كأفضل مثال له ، تم تجاوزه بلقطة تتبع مماثلة افتتحت تكيف دي بالما الكوميدي الأسود لعام 1990 شعلة الغرور. مثل عيون ثعبان، مشعلكان تلقى سيئة، لكن هذه اللقطة تبرز كنقطة مضيئة. تأخذنا هذه الفترة الطويلة إلى شخصية بروس ويليس ، الذي يشق طريقه في حالة سكر من مرآب السيارات في الطابق السفلي في الفندق إلى الردهة الرئيسية لحدث التعادل الأسود الذي يحيط بإصدار كتابه.

إنها لقطة مصمّمة ببراعة ، لقطة تذكرها مشغل Steadicam لاري ماكونكي استغرق ما لا يقل عن اثني عشر يأخذ لإكمال وحتى أدى فرد واحد من أفراد الطاقم في حاجة إلى غرز. والأكثر إثارة للإعجاب ، تمكن ماكونكي من تثبيت اللقطة (التي تتميز بالعديد من التغييرات في الموقف نسبة إلى ويليس) أثناء تتبع مجموعة من أفراد الطاقم الآخرين - الذين اضطروا إلى مزامنة المصعد المجاور الخاص بهم حتى خرجوا جميعًا إلى الطابق العلوي في نفس الوقت.

التضحية (1986)

على مدار حياته المهنية ، المخرج السوفيتي أندريه تاركوفسكي (سولاريس، مطارد) أصبح معروفًا على أنه سيد لفترة طويلة ، مع العديد من أفلامه بما في ذلك أمثلة بارعة. تم تصوير فيلم تاركوفسكي الأخير أثناء معاناته من سرطان الرئة النهائي،التضحية يتخللها عدد من المرات الطويلة ، وأكثرها تحركًا يشير إلى النهاية.

في ذروة الفيلم ، تقوم الشخصية الرئيسية بإشعال النار في منزله ، ويبدأ تاركوفسكي وقته الطويل بمجرد أن يبدأ الحريق في التماسك. لمدة ست دقائق ، تكشف الزاوية العريضة عن الدراما التي تتكشف من خلال تعقب بسيط من جانب إلى آخر: التقدم السريع للنار ، الرجل الباكي والمضطرب الذي أشعلها ، عائلته المذهولة (التي عادت مؤخرًا من المشي) ، الخادمة التي كان على علاقة مع وسيارة الإسعاف التي تأتي لتأخذه.

ما هو أكثر ما يلفت الانتباه في هذه الفترة الطويلة هو الجهد المبذول: خلال المحاولة الأولى ، انحشرت كاميرا تاركوفسكي ، مما جعل هذه المحاولة عديمة الفائدة. كان يجب إعادة بناء المنزل بسرعة (على نفقة كبيرة) لمحاولة ثانية. في هذه اللقطة ، تنتهي اللقطة فجأة مباشرة بعد انهيار المنزل - لأن الكاميرا نفدت من الفيلم.

السفينة الروسية (2002)

على عكس فيلم Hitchcock `` اللقطة الواحدة '' المذكور سابقًا حبل (التي أخفت تخفيضاتها في المقربة المزعجة من ظهور الممثلين) ، الدراما التاريخية الكسندر سوكوروف 2002 تابوت روسيتستغرق حرفيا 87 دقيقة. بينما حقق المخرج مايك فيجيس وقت تشغيل مشابه أولاً بفيلمه التجريبي ذو اللقطة الواحدة الرمز الزمني في 2000، تابوت روسي يضع شريط التعقيد والجمال.

تم تصوير الفيلم بالكامل داخل قصر الشتاء في متحف الارميتاج الروسي ، يأخذنا الفيلم في جولة في 33 غرفة وثلاثة قرون من تاريخ سانت بطرسبرغ كمدير للتصوير الفوتوغرافي Tilman Büttner يتنقل مع Steadicam من خلال مجموعة من ما يقرب من 1500 شخص وثلاثة أوركسترا. ما وراء الجاذبية البصرية تابوت روسي، هذه حقيقة أنه تم الانتهاء من اللقطة في كتلة تصوير صغيرة لمدة أربع ساعات تم إعطاؤها الكمية الهائلة من التخطيط ، والرقص ، والحجب الذي يجب تنفيذه إلى الكمال.

السر في أعينهم (2009)

من إخراج وإخراج وتحرير المخرج الأرجنتيني خوان خوسيه كامبانيلا ، دراما الجريمة لعام 2009 السر في أعينهمفاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار رقم 82 ولسبب وجيه. يتميز الفيلم أيضًا بالعديد من اللقطات الطويلة ، بما في ذلك واحدة مذهلة مدتها خمس دقائق تبدأ بصورة جوية لملعب fútbol مكتظ قبل الإغلاق على الشخصيات الرئيسية في الحشد وتتبعهم على غرار Steadicam وهم يلاحقون المشتبه فيه من خلال في نهاية المطاف في الملعب نفسه. كانت اللقطة أول مرة تم فيها استخدام تقنية CGI واسعة النطاق في إنتاج فيلم أرجنتيني. قدم مصمم التأثيرات المرئية الرئيسي رودريغو توماسو تفصيلًا رائعًا للفيديو حول كيفية إنشاء العديد من العناصر التي تستغرق وقتًا طويلاً ، والتي يمكنك مشاهدتها هنا.

عطلة نهاية الأسبوع (1967)

في فيلمه الكوميدي الأسود لعام 1967 عطلة نهاية الاسبوعيقدم المخرج الفرنسي جان لوك جودار للزوجين زوجين غير محتملين تمامًا - لدرجة أنهما لا يخطوان لأنهما يخططان لقتل الآخر للهروب من العلاقة. ومع ذلك ، قبل أن يتمكنوا من القيام بذلك ، يحتاجون إلى القيام برحلة عبر البلاد لتأمين ميراث معلق. بينما يشرع الزوجان اللذان يبتلعان المرارة في رحلتهما ، فإنهما - والفيلم نفسه - يقاطعهما ازدحام مروري ضخم على طول طريق ريفي. يبدو أن حشد السيارات ، الذي يديره جودارد ببراعة ، يمتد لما يقرب من ميل ويأخذ الزوجين المشاحنين ما يقرب من ثماني دقائق من وقت الشاشة للتنقل ، حيث يمرون بشكل غير قانوني ويخترقون طريقهم بشكل أساسي.

يدرج غودار بعض المناظر الرائعة التي تجذب الانتباه وتتحدى التوقعات على طول الطريق - الأشخاص الذين يلقون كرة بين سياراتهم ، أو حيوان متنقل مسافر ، أو المرأة التي وجدت نفسها محاصرة وتواجه ناقلة بنزين زيت شل. عندما نصل أخيرًا إلى سبب التأخير - حادث سيارة دموي مرعب - تصبح قسوة الزوجين واضحة عندما يتقدمان (والكاميرا) دون توقف.

القيمة الصافية لبوب أودينكيرك

أنا كوبا (1964)

تم تصورها في الأصل كقطعة دعائية لروسيا بعد صعود الاشتراكية في عصر كاسترو في كوبا ، ميخائيل كالاتوزوف أنا كوبا ('أنا كوبا') تعرض بعض من أروع تقنيات صناعة الأفلام في عصرها. يأخذ Long ميزة بشكل بارز طوال الوقت ، إلى جانب طرق أخرى مثيرة للاهتمام ، بما في ذلك استخدام فيلم الأشعة تحت الحمراء لزيادة التباين. على الرغم من أن الفيلم لم يلاحظ الكثير عند إصداره ، إلا أنه تضمن اثنين من الوقت الطويل المبتكر بشكل خاص: واحد مضمن أعلاه يتبع موكب جنازة في الشوارع ، ثم يسافر أربعة طوابق قبل الانتقال أفقيًا إلى الطابق العلوي من مصنع السيجار ، والانتقال من خلاله قبل الاستمرار في متابعة الموكب عن طريق الطفو الحرفي خارج نافذة المصنع وفوق الشارع. الطلقة المعنية نظام معقد من البكرات والكابلات لرفع المصور ، جنبا إلى جنب مع جيش من المساعدين لتحريكه على طول الطريق.

آخر تأخذ فترة طويلة الشهيرة من البداية أنا كوبا يقام في حفلة فندق منحدرة على السطح ، يتبع المحتفلين من خلال مستويات متعددة من الحركة وحتى تحت الماء في المسبح. هذا المشهد سيُشار إليه لاحقًا بشكل كبير في لقطة تتبع طرف التجمعتم تصويره لعام 1997 ليالي الرقصة.

لمسة الشر (1958)

كان المخرج أورسون ويلز رائدًا مبكرًا في التصوير الطويل ، حيث استخدمه لأول مرة في فيلمه المشهور عام 1941 المواطن كين-كذالك هولمسة الشرصدر في عام 1958 ، يحتوي على واحدة من أشهر وأشهر المقاطع الطويلة في تاريخ الفيلم. تُظهر لقطة الرافعة المعقدة التي تفتح الفيلم شخصًا يضع قنبلة داخل سيارة عمدة ، ثم يتبع السيارة وركابها أثناء مرورهم في شوارع بلدة مكسيكية صغيرة إلى حدود الولايات المتحدة. تدق الساعة في ثلاث دقائق و 20 ثانية ، وقد تم تسليط الضوء عليها في فيلم روبرت التمان عام 1992 اللاعبحيث يناقش شخصان لمسة الشر عندما تقوم الكاميرا بإجراء مماثل (لكن أطول) ، وإعطاء المشاهدين جولة حول الكثير من استوديو الأفلام.

صدق او لا تصدق لمسة الشر لم يكن الافتتاح أطول وقت في الفيلم. في وقت لاحق ، نظم ويليس أتستغرق 12 دقيقة تقع داخل شقة ، وهي أكثر إثارة للإعجاب لأنها لقطة `` غير مرئية '' - لا يدرك معظم المشاهدين أنها تستغرق وقتًا طويلاً حتى يتم الإشارة إليها.