وأوضح لحظات فيلم الرعب الأكثر إرباكاً

بواسطة إنها كولينز/24 مايو 2018 11:45 صباحًا بتوقيت شرق الولايات المتحدة

بالنسبة للكثيرين منا ، هناك أشياء قليلة تخيف من المجهول. عندما نعرف ما يحدث ، حتى لو كان شيئًا مرعبًا ، يريد دماغنا التركيز على الحلول: كيفية هزيمتها ، أو الابتعاد عنها. لهذا السبب غالبًا ما تربك أفلام الرعب المشاهدين عن قصد. إذا لم تكن متأكدًا مما يحدث ، فإن عقلك يتدفق في بحثه عن إجابات ، مما يجعل التجربة العامة أكثر إزعاجًا.

بمجرد أن تواجه الرعب من خلال مشاهدة فيلم ، فقد تجد نفسك تبحث عن إجابات أخرى حول ما رأيته للتو. سواء كان ذلك لغزًا تم إعداده من قبل صانعي الأفلام لحله ، أو شيء غريب جدًا من المفترض أن يظل غامضًا ، فمن الشائع هذه الأيام اللجوء إلى الإنترنت للحصول على إجابات للأسئلة التي يتركها الفيلم مفتوحًا. لأولئك الذين يتطلعون إلى فهم لحظات الرعب المحيرة المفضلة لديك بشكل أفضل ، إليك نظرة على بعض اللحظات الأكثر إرباكًا في أفلام الرعب - وما وراءها.



تصوير الفيديو

تصوير الفيديووصل عام 1983 بإذن من الكاتب / المخرج ديفيد كروننبرغ ، وقد تكون هاتان الواقعتان الأكثر تحديدًا. كان العالم مهووسًا بالتطورات الجديدة في تكنولوجيا الفيديو في ذلك الوقت ، ولا سيما وصول أشرطة ومسجلات VHS بأسعار معقولة. وفي الوقت نفسه ، كان كرونينبرج مهووسًا دائمًا بالجوانب المروعة والمثيرة للاشمئزاز لجسم الإنسان. كل ذلك جاء معتصوير الفيديو، حيث ينمو منتج التلفزيون المهلهل ماكس رين (جيمس وودز) فتحة جديدة في بطنه يمكن إدخال شرائط الفيديو فيها من أجل الهلوسة والتحكم في عقله.

في حين أن التحول المزعج يتحول إلى مجرد جزء واحد من مؤامرة أكبر داخل مؤامرة الفيلم ، فإنه له أيضًا معنى رمزي واضح. بينما يشاهد Renn وشخصيات أخرى مقاطع فيديو عن الجنس والتعذيب ، هناك واجهة للمسافة بين المشاهد والموضوع. ما يبدو أن مظهر فتحة VHS لـ Renn يشير إلى أن Cronenberg ينظر إلى هذه المسافة على أنها خاطئة. عندما تسمح بهذه الصور في عينيك ودماغك ، فإنها تصبح جزءًا منك تمامًا كما لو قام شخص ما بإدخالها مباشرة في أحشائك. قد يبدو هذا جنون الارتياب الذي يتمحور حول شريط الفيديو مؤرّخًا بعد عقود ، لكن الرسالة لا تزال ذات صلة ، حتى لو تغيرت التكنولوجيا.

ماساكي يواسا

عدو للمسيح

لارس فون ترير عدو للمسيح هو فيلم مزعج ، فيلم يحدث في عالم ليس خاصتنا. يبدأ بموت طفل صغير ، ثم يتبع الوالدين المجهولين (ويليم دافو وشارلوت غينسبورغ) إلى مقصورة جبلية منعزلة حيث يستخدم الزوج تقنيات نفسية في محاولة لمساعدة الزوجة في حزنها الشديد. بمجرد وصولها ، تنحدر الأشياء إلى الجنون حيث تعبر شخصية غينسبورغ عن اعتقادها بأن جميع النساء شريرات ، ومن ثم تبذل قصارى جهدها لإثبات ذلك من خلال تعذيب زوجها وتشويه نفسها. ويظهر أيضًا أنها كانت تسيء معاملة ابنهم ، وربما اختارت بوعي أن تتركه يموت. على طول الطريق هناك الكثير من الإشارات إلى السحرة ، وتظهر ثلاثة أرواح شريرة في شكل ثعلب وغراب وغزلان.



في نهاية الفيلم ، غادر دافو المصاب بجروح بالغة المقصورة وحده ، مما يعرقل طريقه نحو الحضارة. فجأة رأى شخصيات غامضة قادمة من أعلى التل من مسافة بعيدة. سرعان ما يتدفق التل بأكمله مع حشد كبير من النساء مجهولي الهوية ، الذين يتقدمون عليه كما لو أنه ليس هناك. هل هذه أرواح ساحرات الماضي ، أم النساء اللاتي اتهمن زورا بالسحر؟ الفيلم لا يقول أبداً - ينتهي ببساطة على تلك الصورة. وبغض النظر عن من تكون هؤلاء النساء ، إلا أنهن بمثابة تذكير بأنه على الرغم من أن السرد يجسد الذكور والإناث في شخصين فقط ، فإن العالم مليء بالنساء (تمامًا كما هو ممتلئ أيضًا بالرجال). بالنسبة إلى شخص وقع ضحية شديدة من قبل امرأة أحبها ، يجب أن يكون ذلك احتمالًا مرعبًا.

Hausu

1977 Hausu عمليا موكب من لحظات تشبه الحلم ولا يمكن تفسيرها من البداية إلى النهاية. يستند جزئيا إلى الكوابيس الفعلية التي ذكرها المخرجنوبوهيكو أوباياشيوهي ابنة صغيرة تتبع مجموعة من تلميذات المدارس يزورن منزلاً مسكونًا بينما تقوم قوى غريبة باقتحامهن واحدة تلو الأخرى. واحد يأكله بيانو كبير ، وآخر يختفي وسط كومة من المراتب الساقطة ، وهكذا. ربما يكون الجزء الأكثر لا يمكن تفسيره من القصة ، هو ما يحدث لرائعة ، ابنة ابنة المرأة العجوز التي تمتلك المنزل. إنها تضع الماكياج في الطابق العلوي عندما تتفوق عليها النيران. لا تحترق بشكل عفوي بالضبط. لا تستهلكها النيران بقدر ما يحطم وجهها وجسدها لتكشف عن اللهب تحتها. عندما نراها مرة أخرى ، يبدو أنها أخذت دور خالتها كعروس شيطانية تجسد الروح الشريرة للمنزل. في الواقع ، هي الوحيدة التي تظهر على قيد الحياة في النهاية ، على الرغم من أنها ما زالت على قيد الحياة حقًا وما إذا كانت لا تزال هي نفسها حقًا ، فقد تم تركها موضع شك.

إذا انتبهت إلى موضوعات الفيلم ، فإن كل هذا منطقي بالفعل. إن الوجود الشيطاني في المنزل مدعوم ببؤس وحسد النساء الأخريات. مثل عمتها ، التي فقدت خطيبها في الحرب بينما كانت تراقب جميع النساء من حول زواجها ، فإن Gorgeous حزينة للغاية وغيرة للغاية. لا تزال تنعى أمها الراحلة ، وتكره على الفور صديقة والدها الجديدة. تلك النار التي تظهر داخل رائع هي لهب المشاعر السلبية التي تغذي المنزل. قدرت أن تصبح عشيقة جديدة لتحل محل خالتها العجوز. في الواقع ، لهذا السبب تم استدعاؤها هي وأصدقائها إلى المنزل في المقام الأول: حتى تتمكن من تولي الأمر (أو يمكن أن تأخذها ، إذا كنت تفضل ذلك) بينما يمكن أن يكون أصدقاؤها الطعام الذي يغذي عملية الانتقال.



ممحاة

ربما تكون أغرب لحظة في ظهور ديفيد لينش الغريب لأول مرة عام 1977 ممحاة هي بداية التسلسل الذي يعطي الفيلم اسمه. بعد الذهاب إلى الفراش مع جاره الجذاب ، يجد بطل الرواية Henry Spencer (Jack Nance) نفسه في هذا النوع من الفضاء المقيد إلى الواقع الذي سيعود إليه Lynch لسنوات لاحقة قمم التوأم. عندما يختبئ في زاوية ، يحدث شيء غير متوقع: رأسه ينبثق ويسقط على الأرض. تم الكشف عن رأس أصغر آخر تحته ، يشبه طفل هنري المشوه المتحور. رأسه البشري المنفصل يتدفق الدم حتى يسقط على الرصيف في الخارج ، حيث ينفتح ليكشف عن دماغه. يمسك صبي صغير الرأس ويأخذه إلى مصنع قلم رصاص ، حيث يستخدم الدماغ لصنع المحايات.

يبدو من السهل تقديم تفسير لهذا المشهد ؛ يتحدى الفيلم الشرح طوال الوقت ، وهذا ما يحبه لينش. إن قابلية تغيير الهوية هي موضوع متكرر في عمل لينش ، ومع ذلك ، فإن فقدان هنري لرأسه ووجهه يشير إلى أنه لا يهم من هو أو يعتقد أنه كذلك في سياق عالم الرعب الجنسي والإنجابي للفيلم. يبدو أن دماغه هو المادة الخام التي تُصنع منها المحايات يشير إلى ميل الإنسان إلى رفض التفكير في أكثر تجاربنا رهيبة ، ببساطة `` محو '' الأفكار والتجارب السلبية من العقل.

سلم يعقوب

يعقوب (تيم روبنز) ، بطل الرواية الرئيسي لفيلم أدريان لين 1990 سلم يعقوب، هو محارب قديم في فيتنام يحاول الحفاظ على حياته معًا في عام 1975 في بروكلين أثناء التعامل مع الرؤى وما يبدو أنه لقاءات خارقة لمجموعة متنوعة شيطانية واضحة. ويواجه ذروته الغريبة ذروته في رحلة إلى مستشفى متدهور مرعب مليء بالناس المشوهين والجنون المشوهين وأكوام من الأطراف المقطوعة المتناثرة حول الأرض. لقد تم تقييده وهو يكافح لمعرفة ما يجري ، ثم يقوم طبيب بلا عيون (بدون مآخذ للعين ، حتى!) بحقن إبرة تحت الجلد مباشرة في منتصف جبهته.



لا توجد طريقة يمكن أن توجد بها هذه المستشفى ، ومن المؤكد أنه من غير المحتمل أن يكون الشخص المولود بدون عيون طبيبًا. إذن ما الذي يحدث هنا؟ هل يصاب بالهلوسة بسبب صدمة الحرب والتجارب الطبية التي قد تكون أجريت عليه هناك؟ ليس بالضبط ، لأن أهم شيء حدث ليعقوب في فيتنام هو أنه مات. العالم الذي يتواجد فيه طوال الفيلم قد يبدو في البداية مثل الجحيم ، ولكنه أكثر تعقيدًا من ذلك. الوحوش التي يراها لا تمثل العالم السفلي ، إنهم يمثلون أهوال عالم الأرض ، والتي لا يمكنه تركها وراءهم. بمجرد أن يقبل أنه مات ، تهدأ الصور المروعة وله الحرية في الصعود إلى السماء على السلم الذي يحمل اسمه.

اللمعان

الملك ستيفنرواية اللمعان حول فندق كبير مليء بالأشباح ، والكتاب نفسه مليء بالخلفيات الخلفية لتلك الأشباح - من هم ولماذا يطاردون فندق Overlook Hotel. في فيلم التكيف لعام 1980 ، اختار المخرج ستانلي كوبريك ترك معظم قصص أصل الأشباح ، مع التركيز بدلاً من ذلك على الرعب البصري والتأثيرات النفسية على عائلة تورانس. من بين جميع المطاردة التي لا يمكن تفسيرها والتي شوهدت في الفيلم ، فإن الأغرب هو اللحظة التي يصعد فيها ويندي تورانس (Shelley Duvall) بعض السلالم ويرى بابًا مفتوحًا أسفل القاعة. في الغرفة ، يرقد رجل يرتدي بدلة سهرة على السرير ، بينما يميل عليه شكل في زي حيوان بشع. ثم ينظر الرجل والوحش من الباب ويرون ويندي ، مما يجعلها تهرب في رعب.



لم يتم تحديد الثنائي في الفيلم أبدًا ، ولكن الرجوع إلى رواية كنغ توضح أن الرجل في التكس هو هوراس م. ديروينت ، مالك Overlook. في زي الحيوان رجل يدعى روجر ، الذي كان في حب ديروينت. جعل صاحب الفندق الفاسد روجر يرتدي زي كلب ويقوم بحيل مهينة له في الكرة المقنعة. لا يبدو الزي في الفيلم شبيهًا بالكلاب بشكل خاص (كثير من الناس يشيرون إليه على أنه دب) ، لكن التناظرية للرواية لا تزال واضحة ، حيث لا توجد أي ثغرات أخرى في اللمعان.

الطريق السريع المفقود

إذا ممحاة يتطرق إلى افتتان ديفيد لينش بتغير الهوية ، فيلمه لعام 1997الطريق السريع المفقود يدور حولها. يبدأ الفيلم بفريد ماديسون (بيل بولمان) ، التي تخشى أن تكون زوجته رينيه (باتريشيا أركيت) غير مخلصة. بعد مواجهة رجل غامض غريب وشرير (روبرت بليك) ، يقتل فريد رينيه ويتم القبض عليه. وذلك عندما تصبح الأمور غريبة حقا. في زنزانته ، يتحول فريد ماديسون إلى رجل مختلف تمامًا ، بيت دايتون (بالتزار جيتي). لدى دايتون بعد ذلك قصته الخاصة ، بما في ذلك قصة حب فاشلة مع ممثلة سينمائية بالغة تدعى أليس (لعبت أيضًا بواسطة باتريشيا أركيت). في النهاية ، توضح أليس لبيت أنه لا يستطيع امتلاكها أبدًا ، ويتحول بيت إلى فريد.

هي مظلة أكاديمية الأعجوبة

فلماذا يتحول بطل الرواية فجأة إلى شخصية مختلفة تمامًا ، يلعبها ممثل مختلف ، في منتصف الفيلم؟ بينما لن يشرح لينش أي شيء بنفسه أبدًا ، يبدو أن التحول مرتبط بانعدام الأمن لدى فريد. فريد موسيقي في منتصف العمر ولديه زوجة أصغر سنا يخشى أنه لا يستطيع إرضائه. بصفته بيت ، فهو أصغر سنا وأكثر فظاظة ، وهو ميكانيكي يعطي كاريزما خطيرة. في نهاية المطاف ، لا يمكن لبيت امتلاك رينيه / أليس أكثر من فريد ، مما يؤدي إلى عودته إلى شكله الأصلي. ما إذا كان من المفترض أن يحدث هذا بشكل موضوعي أو فقط في رأس فريد هو سؤال مفتوح ، مثل الكثير مما يحدث في أي فيلم ديفيد لينش.

الدول غيرت

فيلم كين راسل عام 1980الدول غيرت كل الهلوسة كما يوحي الاسم. تحت تأثير العديد من الأدوية (أبرزها الفطر المكسيكي الخيالي) ، بطل الرواية إدي جيسوب (وليام هورت) يقضي الكثير من الفيلم برؤى سريالية والتي تؤدي بعد ذلك إلى تحولات مرعبة. ترتبط معظم هذه الرؤى بشكل مباشر بالمؤامرة بطرق يسهل تمييزها - والد إدي المحتضر ، وزوجته السابقة (بلير براون) كسحيلة ، وأشياء من هذا القبيل - ولكن إحدى أكثر صور الفيلم التي لا تنسى لم يتم شرحها أبدًا. من المنطقي أن يكون إدي ، المهووس بالصور الدينية ، سيكون له رؤى للمسيح على الصليب. السؤال هو ، لماذا يمتلك هذا المسيح رأس كبش متعدد العينين ومتعدد القرون؟

الجواب على ذلك غير مدرج في الفيلم على الإطلاق ، لكنه موضح في الكتاب المقدس. تأتي هذه الصور مباشرة من سفر الرؤيا ، وعلى وجه التحديد الفصل 5 ، الآية 6: ثم رأيت خروفًا ، يبدو وكأنه ذبح ، يقف في وسط العرش ، محاطًا بالكائنات الحية الأربعة والشيوخ. كان للحمل سبعة قرون وسبع عيون ، وهي أرواح الله السبعة المرسلة إلى كل الأرض. من المؤكد ، إذا نظرت عن كثب ، فإن المخلوق في الفيلم لديه بالفعل سبعة قرون وسبعة عيون. لذا في حين أن الرؤية الغريبة قد تبدو شيطانية للوهلة الأولى ، وهي بالتأكيد مخيفة ، إلا أنها في الواقع تصوير حرفي لصورة تمثل المسيح في المقام الأول.

ملكية

ملكيةالفيلم الفرنسي 1981 الذي أخرجه أندريه زولاوسكي يمكن القول إنه أقل رعبًا من الدراما النفسية ، مع التركيز على طلاق آنا (إيزابيل أدجاني) ومارك (سام نيل). على الأقل سيكون تكون دراما حول الطلاق ، باستثناء الكشف عن أن آنا تحتفظ بوحش مخالب في غرفة نومها وتمارس الجنس معها. يدفع ذلك وحده ملكية ليس فقط في عالم الرعب السريالي ، ولكن إلى أقصى حافة هذا النوع. إنه تطور غريب لدرجة أنه يسيطر على الذكريات الثقافية للفيلم.

إذن ما هذا الشيء؟ من أين أتت وكيف أصبحت آنا ودية معها؟ الجواب الحقيقي هو أن هذا ليس نوع الفيلم الذي يمكنك من خلاله طرح هذه الأنواع من الأسئلة. وحش اللامسة ليس مخلوقًا بيولوجيًا موجودًا في واقع موضوعي. إنه مظهر جسدي لرغبات آنا الجنسية والعار الذي تشعر به حيالها. مع استمرار الفيلم ، يتطور إلى دوبلجانجر لمارك ، تمامًا مثل اهتمامه الجديد بالحب هيلين (التي لعبت أيضًا من قبل إيزابيل أدجاني) هو دوبلجانر آنا. بهذا المعنى ، يشبه الفيلم إلى حد ما الطريق السريع المفقود، ولكن مع عدد أقل من السيارات ومخالب أكثر. الهدف من وحش اللامسة هو كيف يبدو فظيعًا ومدى إزعاجه أن يلفه حول جسم أدجاني. تأتي جميع الأسئلة حول ما يحدث في المرتبة الثانية بعد الاستجابة الحشوية لديك.

بونتيبول

بونتيبول تتناسب مع نوع الزومبي ، لكنها تأخذها في اتجاه جديد جذريًا مبني على أفكار فريدة تمامًا. تدور أحداث الفيلم المستقل لـ Bruce McDonald's 2008 في محطة إذاعية ناطقة في بلدة كندية صغيرة ، عن فيروس يتطور في اللغة الإنجليزية. تصاب بعض الكلمات بالعدوى ، وأولئك الذين يقولون أنها تخاطر بأن تصبح مفترسات عديمة العقل تكرر كل الكلمات والأصوات التي تسمعها. الشخصيات الرئيسية هي جوك الصدمة الإذاعية جرانت مازي (ستيفن مكاتي) ومنتجه سيدني بريار (ليزا هولي) ، الذين يبذلون قصارى جهدهم لمعرفة ما يحدث من داخل محطة الراديو التي لا يمكنهم تركها.

في نهاية الفيلم ، اكتشف غرانت وسيدني أن العدوى تحدث في الوقت الذي يفهم فيه العقل معنى الكلمة المصابة ، وأن الطريقة الوحيدة لمكافحتها هي التخلي عن معاني الكلمات وإقناع نفسك أنها تعني أشياء أخرى. هذا يؤدي إلى مشهد نهائي ، يتم وضعه بعد الاعتمادات ، حيث يبدو غرانت وسيدني في مكان ما في آسيا. لديهم نقاش قصير ، ولكن لا شيء يقولونه له أي معنى. أين هم؟ كيف هربوا من بونتيبول؟ هل فقدوا عقولهم؟

الجواب يكمن في التخلي عن المعنى. انها ليست فقط اللغة الانجليزية التي فقدت كل المعنى في وجه هذه العدوى القاتلة - تم تجريد لغة رواية القصص السينمائية من المعنى أيضًا. المشهد الاخير بونتيبول لا معنى له لأن فكرة 'المعنى' أصبحت خطيرة. هذا بمثابة توضيح ممتاز لحقيقة أنه لا يمكن تفسير كل مشهد مربك. في بعض الأحيان يكون الارتباك جزءًا ضروريًا من تجربة مشاهدة فيلم ، ومن الأفضل فقط الاستمتاع به.