أكثر اللقطات المذهلة في الأفلام

بواسطة إيلي كولينز/15 سبتمبر 2017 1:02 م بتوقيت شرق الولايات المتحدة/تحديث: 15 فبراير 2018 10:18 صباحًا بتوقيت شرق الولايات المتحدة

يعد الفيلم والتصوير شكلين مختلفين للغاية من الفن ، ولكن في الوقت نفسه يشتمل الأول على الأخير. الصورة هي شيء خاص بها ، لكن الفيلم عبارة عن سلسلة من الصور الفوتوغرافية (أو صور محاكاة ، في هذا العصر الرقمي) تحكي قصة ، عادة بمساعدة الصوت والحوار المنطوق.

لذلك في حين أن هناك الكثير مما يحدث في الفيلم ، فإنه لا يزال من المثير للاهتمام سحب صور ثابتة محددة والنظر إليها كما لو كانت صورًا. في الواقع ، في حين أننا لا نناقشها عادةً بهذه الشروط ، فإننا نقوم بالكثير من ذلك على الإنترنت. في هذه المقالة ، اخترنا صورًا من الأفلام الكلاسيكية والحديثة الجميلة والمتحركة من تلقاء نفسها ، بينما نقدم أيضًا رؤى حول الأفلام التي تأتي منها.



إمراة رائعة

في قلبها، إمراة رائعة هو فيلم عن الحرب والسلام. تعتقد ديانا أنها إذا هزمت إله الحرب ، فستنتهي الحرب العظمى. على طول الطريق ، علمت أن كل شيء أكثر تعقيدًا مما توقعت ، لكنها في النهاية تهزم إله الحرب (عشية توقيع الهدنة) ، وتنتهي الحرب.

بينما يستقر الغبار ، تبدأ الشمس في الارتفاع. في جميع أنحاء ساحة المعركة ، يقوم الجنود الألمان بإزالة أقنعة الغاز الخاصة بهم للكشف عن وجوه الأولاد الصغار. ونرى هذه الصورة ، لـ Wonder Woman أمام فوهة البركان حيث أحرقت آريس ، محاطًا بجنود ممتنين ، بينما يكسر الفجر خلفهم. إنه ليس المشهد الأخير للفيلم ، ولكنه نهاية العمل الرئيسي ، وهو تابلوه مثالي ورسم.

فارس الظلام

تعرف على الجوكر. لن تعلم أنه جوكر حتى وقت لاحق ، ولكن هذا هو أول ظهور له على الشاشة في فارس الظلام. وبالفعل ، من الواضح أن هناك شيئًا ما حوله. حتى من دون رؤية وجهه ، هناك شيء مقلق في موقفه ، في حدس كتفيه. وبالطبع فإن قناع المهرج الذي يحمله ، مع تسليط الضوء من خلال العينين ، يجعله أكثر رعبًا. عندما يزيلها في نهاية مشهد السطو على البنك ، ويكشف أنه أيضًا مهرج مخيف تحته ، مما يجعل هذا المشهد بأثر رجعي أكثر خوفًا. لكنها أيضًا جميلة ، هذه اللقطة النهارية لشيكاغو-غوتهام بشخصية واحدة - مميزة في الأمام والوسط - لا تنتمي بالتأكيد.



صائد الغزال

صائد الغزال هو فيلم عن حرب فيتنام ، وكيف يعطل حياة ثلاثة رجال من ولاية بنسلفانيا. إنه فيلم كبير في نطاقه وطموحاته ووقت تشغيله. وأحد الأشياء التي يدور حولها هو عجز حتى الرجال الذين يعتبرون أنفسهم أقوياء ، حيث يجدون أنفسهم يجتاحونهم وحتى يدمرون من قبل قوى أكبر بكثير من أنفسهم.

يتم تمثيل كل ذلك في هذه اللقطة. هذا روبرت دي نيرو ، لكنك لن تعرف ذلك على هذا النطاق إذا لم تكن قد شاهدت المشاهد المحيطة. إنه مجرد شخصية صغيرة ، بمسدس أصغر ، يتحرك عبر مشهد معاد. تبدو الخلفية مثل الجنة ، لكن التضاريس التي داس فوقها تبدو أشبه بالجحيم. رجل ضائع يتنقل في عالم مرعب.

الوداع الطويل

مع هذه اللقطة من روبرت التمان الوداع الطويل، يدخل الفيلم كفن فترة أكثر حداثة. قد يبدو الفيلم وكأنه عرض مزدوج ، ولكن في الواقع يتم تصوير المشهد من خلال نافذة صورة كبيرة ، يلتقط الجزء الداخلي من منزل على الشاطئ مع انعكاس لما هو خارج.



بينما يناقش ستيرلينغ هايدن ونينا فان بالاندت زواجهما المضطرب داخل المنزل ، نرى أيضًا الشكل الأصغر المنعكس لإليوت جولد مثل فيليب مارلو - الذي تم توظيفه لمساعدتهما ولكنه قد يكون أكثر تعقيدًا - يمشي على طول الأمواج بالخارج. أيضا ، يتم إخفاء وجوه هايدن وفان بالاندت بأشجار النخيل المنعكسة ، والتي تعكس بدورها كسر حياتهم العاطفية.

الباحثين

في نهاية ال الباحثينأمضى المخضرم في الحرب الأهلية إيثان إدواردز (جون واين) خمس سنوات في البحث عن ابنة أخته المفقودة ، وأعادها أخيرًا إلى والديها. على طول الطريق ، لقد ترك ازدراءه للأمريكيين الأصليين الذين اختطفوها ينموون من نوع دنيوي من العنصرية إلى شيء أشبه بالثأر العنيف. وفي نهاية الفيلم ، كما تحتفل العائلة الموحدة ، توجد هذه اللقطة للعم العم إيثان خارج الباب ، مؤطرة في الظلام. فعل ما اعتقد أنه كان صائباً ، لكنه الآن يجد أنه لا يستطيع العودة إلى المجتمع المتحضر. إنه ليس رجل متحضر. بعد كل ما رآه وفعله ، ينتمي إلى البرية ، وعندما ينتهي الفيلم يتحول بصمت ويعود إليه.

The Tenenbaums الملكي

ويس أندرسون The Tenenbaums الملكي هو فيلم جميل بصريًا يصعب التقاط لقطة واحدة فقط. هناك العلم يرفرف فوق المنزل ، أو رحلة الصقر ، أو الخيمة المضاءة في قاعة الرقص المظلمة. لكن هذه اللقطة تفعل شيئًا مميزًا حقًا. إنه يعيد صياغة شخصية Margot ، التي التقينا بها بالفعل كامرأة بعيدة عاطفيًا ومتورطة ذاتياً ترتدي ملابس مثل طفل وترتدي الكثير من محدد العيون ، وتبين لنا مدى حب ريتشي لها.

عندما تنحرف عن حافلة الخط الأخضر ، ينتقل الفيلم إلى حركة بطيئة. عندما تنفصل شفتاها قليلاً ،هذه الأياميبدأ اللعب. من الواضح أن جعل غوينيث بالترو يبدو جميلًا ليس إنجازًا رائعًا ، ولكن جمال هذه اللحظة هو شيء محدد للغاية للقصة التي يتم سردها ، وهذا ما يجعلها خاصة جدًا.

الأراضي الوعرة

تيرينس ماليك هو مخرج بصري للغاية ، وله انطباع خاص بالسماء والأفق ، حيث تلتقي السماء بالأرض. الأراضي الوعرةيركز فيلمه الأول على رجل قمامة تحول إلى مجرم لعبه مارتن شين ، وسيسي سبيسك عندما كان المراهق الذي يسحره للهرب معه. عندما بدأ في قتل الناس ، استمرت في إضفاء الرومانسية على حياتهم هاربين معًا.

هناك الكثير من تلك الرومانسية ، وكذلك بعض الفساد تحتها ، الواردة في هذه اللقطة من شين في الأراضي الفاسدة. ملابسه وشعره يجعله يبدو مثل جيمس دين ، لكن وضعه يجعله يبدو وكأنه فزاعة ، حيث يضيء اكتمال القمر هذا الأفق الهام.

متسابق سريع

متسابق سريع هو سباق مرئي ، حيث يستخدم Wachowskis مزيجًا من الحركة الحية و CGI لخلق عالم مستقبلي بلون الحلوى حيث يعد سباق السيارات هو أهم شيء ، وقد نشأت إمبراطوريات ملتصقة من الأعمال والجريمة حوله. يوجد في المركز Emile Hirsch مثل Speed ​​Racer - هذا هو اسمه الأول والأخير الفعلي - شاب يتمتع بنقاء التركيز الذي يريد فقط أن يقود بسرعة ويكون الأفضل في ذلك. وعلى الرغم من أن الفيلم كله هو زوبعة من الضوء واللون ، فلا يوجد شيء مثل هذه اللحظة تمامًا ، حيث يخرج Speed ​​من السيارة بعد السباق ، مشوشًا ، حيث تشعل الفلاش من حوله ويبدأ الاحتفال بفوزه قبل أن يكون حتى كان لديه الوقت لإدراك أنه فاز.

جمال امريكي

جمال امريكي حظي بإشادة واسعة عندما ظهر في عام 1999 ، لكنه لم يصمد تمامًا لاختبار الزمن. لشيء واحد ، عنصر مؤامرة رئيسي هو رجل في منتصف العمر (كيفين سبيسي) يطور سحقًا لفتاة مراهقة (مينا سوفاري) ، والتي تعمل كمحفز للتغيير في حياته. وبدلاً من أن يكون هاجسه الغريب قد أثير مشاكل منذ البداية ، يعامل الفيلم اختياره النهائي بعدم النوم مع الفتاة على أنه بطولي تقريبًا.

بدون رفض أي من هذا النقد الصالح ، فإن الصورة الخيالية لـ Suvari العائمة عارية على سرير من الورود لا تشبه أي شيء آخر في السينما ، وتبقى معروفة على الفور وغالبا ما يشار إليها حتى يومنا هذا. على الرغم من عُريها ، فإن الخيال ليس حتى جنسيًا بشكل خاص - بل يتعلق برغبتها في الوصول إلى شيء أجمل من حياتك العادية. هذا لا ينفي ما هو إشكالي في القصة ، لكنه يضيف إليها لونًا.

حرب النجوم: أمل جديد

الأصلي حرب النجوم من الأفضل تذكره لإحياء الروح المغامرة لخصائص الخيال العلمي الكلاسيكية مثلفلاش جوردون وجلب إحساس مرح سريع الخطى إلى عالم حزن من الخيال العلمي في السبعينيات. لكن حرب النجوم لديها أيضا لحظات حزن والتأمل. الأول ، وربما لا يزال الأجمل ، هو عندما يتأمل لوك سكاي ووكر مكانه في المجرة ، وهو يحدق في صحراء قاحلة عند شمسين في نفس الأفق. إنه شاعري ، ولكنه أيضًا بناء عالمي ، وهو توازن نادر في أفلام النوع ، خاصة في لقطة واحدة. كمشاهدين ، نعلم أن حياة لوك على وشك التغيير ، لكنه لا يتغير ، وهذه السخرية المثيرة تضيف ظلًا آخر للجمال إلى هذه اللحظة المثالية.

2001: أوديسا الفضاء

ستانلي كوبريك2001: أوديسا الفضاء ليس فيلم عن الشخصيات. هناك القليل ، لكنهم بالكاد يهمون (ولا حتى ديف). 2001 هو فيلم عن الأحداث على نطاق كوني. حول أشياء ذات أصل غير معروف تمارس تأثيرًا غامضًا على التطور. حول انتقال البشر من الكهوف إلى محطات الفضاء إلى سفن الفضاء بين الكواكب.

ويبدأ من هنا ، مع هذه الصورة المجردة لكسوف قريب يقترب من متراصة سوداء شاهقة. النور والظلام ، ليلا ونهارا ، الأرض والسماء. حركة الأجرام السماوية بدون تأثير بشري ولكن لها تأثير على البشر. في وقت لاحق من الفيلم ، تصبح الصور أكثر حيوية وغرابة ، ولكن هذه اللحظة المبكرة هي التي تحدد بالفعل أين تسير الأمور.

Basterds غير مجيد

أشارت الناقدة السينمائية النسوية لورا مولفي إلى أن نظرة الفيلم تقليديا نظرة الذكور. وقد تقول أن القليل من الغازات السينمائية أكثر ذكرا من الذكور في كوينتين تارانتينو. يحب تارانتينو تأليف لقطة جميلة ، كما أنه يحب تأطير صور النساء الجميلات. هذه اللحظة من Basterds غير مجيد، ويضم Mélanie Laurent ، وهو مثال رائع على تقاطع تلك الدوافع.

لوران هو جمال فريد من نوعه ، بالتأكيد ، ولكن ما يجعل هذه الصورة رائعة هو وضعها في تلك النافذة المستديرة ، مع انعكاس وجهها على وجه امرأة أخرى على ملصق بالخارج ، وهذا الخط الأحمر المقلق من لافتة نازية على أقصى اليمين. يعكس فستان لوران الأحمر اللافتة ، وكلاهما لون الدم والنار ، مما ينذر بخطتها النهائية لذبح مسرح مليء بالنازيين.

شجرة الحياة

ها هو تيرينس ماليك مرة أخرى ، حيث انبهاره المستمر بالسماء والآفاق يظهر مرة أخرى في عام 2011 شجرة الحياة. ولكن خلافا ل الأراضي الوعرة، التركيز هنا ليس على داكوتا الجنوبية ، بل الآخرة. على هذا النحو ، كل من الأرض والسماء أكثر تجريدًا ، مما يخلق إحساسًا بالاكتشاف بينما تتحرك جيسيكا تشاستين (تلعب دور الأم المتأخرة للشخصية الرئيسية) نحو الجبال الغامضة في المسافة.

شجرة الحياة هي محاولة طموحة بشكل لا يصدق لوضع حياة رجل واحد في سياق الوقت والكون ، وعلى الرغم من أنها قد لا تكون ناجحة تمامًا في هذا المسعى ، فإن مثل هذه الصور تجعلها ، مثل كل فيلم ماليك ، تستحق الوقت الذي تستغرقه راقب.

يتبع

يتبع هو فيلم رعب ، وفعال للغاية ، حول ما يمكن أن تسميه شيطانًا ينتقل عن طريق الاتصال الجنسي ، والذي يتابع فريسته بلا هوادة ولا يمكن الهروب منه إلا بممارسة الجنس مع شخص ما ، ثم يسعى الشيطان بدلاً من ذلك. وعلى الرغم من أن هذه الفرضية مثيرة للاهتمام وفريدة من نوعها ، إلا أن المزاج والمرئيات هي التي تلتصق بك حقًا.

تدور أحداث القصة في ديترويت ، في وقت من الزمن الذي لا يوحي بالماضي مع احتواء عناصر الحاضر ، وكل مشهد محاط بالتحلل والخراب. هذه اللقطة المكونة بشكل مثالي هي مثال رائع ، حيث تقترب الشخصيات الرئيسية من منزل متدهور حيث يتحول البطل المركزي ، الذي تلعبه Maika Monroe ، وينظر مباشرة إلى الكاميرا. إنها تتحقق لترى ما إذا كانت ستتبع ، بالطبع هي.

اللمعان

في اللمعان، يكسر ستانلي كوبريك عمداً جميع القواعد المرئية للرعب بينما يخلق شيئًا مرعبًا بشكل فريد. معظم الفيلم مضاء بشكل مشرق ، مما يجعل مظهر الأشباح ، مثل التوائم في هذه اللقطة ، أكثر إثارة للقلق.

أفلام فانتازيا جديدة

كما هو الحال في جميع أفلامه ، فإن Kubrick مفتون أيضًا بالتناظر. يصور الكثيرون لحظة خارقة مثل هذه اللحظة بزاوية غريبة ، وربما ينظرون إلى الزاوية أو يظهرون التوائم على جانب واحد من رأس داني. لكن Kubrick يضع الفتيات الصغيرات المتطابقات في منتصف الردهة ، وأيديهم المشبكتين في الوسط ، ويظهر داني تحتها ، أيضًا في وسط الرواق على دراجته الثلاثية. بعد كل شيء، اللمعان هو فيلم عن بنية شريرة وأنماط قاتلة تتكرر بداخلها ، لذا فإن الاحتفاظ بكل لحظة منظمة بعناية تضيف فقط إلى الشعور بالعذاب المحتوم.

اليوبيل

التأليف الصخري للمؤلف ديريك جارمان اليوبيل هو فيلم خيال علمي لا يحتوي على تأثيرات خاصة حقيقية. يعتمد بشكل كامل على مرئياته وفريقه الفريد لخلق إحساس غير واقعي. خذ على سبيل المثال هذه اللحظة المبكرة ، التي كانت فيها روح الجنين آرييل (نفس الشخصية من شكسبير العاصفة) قبل الملكة إليزابيث وجون دي. مع القليل من الماكياج الشاحب وربما بعض العدسات اللاصقة (من الصعب القول بالتأكيد) ، يمكن تصديق الممثل ديفيد هاوتون كروح غير إنسانية ، أكثر جمالا وأثيرا من أي رجل.

وقد انعكس ظهوره في وقت لاحق من قبل المغني آدم أنت ، الذي ظهر كرجل بشري جميل للغاية بحيث لا يستطيع البقاء في المستقبل الوحشي حيث يتم تعيين الجزء الأكبر من الفيلم. إن كاميرا ديريك جارمان لديها نظرة راغبة تمامًا مثل نظرة تارانتينو ، في طريقها ، لكن نظرة جارمان الذكورية ليست موجهة إلى النساء.

ضيق التنفس

تستخدم العديد من الأفلام في هذه القائمة الضوء واللون بشكل متعمد للغاية ، ولكن لا يوجد فيلم آخر يستخدم الألوان تمامًا مثل Dario Argento ضيق التنفس. يتعلق الأمر بفتاة صغيرة تدرس في مدرسة للباليه اتضح أنها تديرها سرا مجموعة من السحرة ، ولكن على الرغم من هذه الفرضية المظلمة ، فإن الألوان الخصبة تملأ كل مشهد. إن الأرجوان والأحمر والأزرق التي نراها في هذه اللقطة اللافتة بشكل خاص شائعة في الفيلم ، ولكنها تستخدم كل لون آخر في قوس قزح أيضًا. التأثير هو انطباع ضيق التنفس تم تعيينه في عالم أكثر سحرية من عالمنا ، مما يجعل العنف المتزايد على مدار الفيلم أكثر إزعاجًا.

جبل بروكباك

في جبل بروكباك، يلعب هيث ليدجر دور رعاة البقر الذي يقضي حياته كلها تكافح من أجل حبه لرجل آخر (يلعبه جيك جيلنهال). غارق في الرجولة الأمريكية التقليدية في منتصف القرن العشرين ، ويتجلى شوقه وعدم ارتياحه بطرق مؤسفة طوال الفيلم.

في احتفال الرابع من تموز / يوليو ، على سبيل المثال ، هاجم بعنف بعض السائقين الوقحين لدرجة أن زوجته تلتقط أطفالهم الصغار وتنقلهم بعيداً عنه. يقف ويراقب عائلته تهرب منه كما تنفجر السماء بالألعاب النارية خلفه ، مما يخلق واحدة من أكثر الصور المتحركة في السينما لرجل في صراع مع نفسه ومع عالمه.

أشعة الشمس الأبدية للعقل الناصع

كثير من أشعة الشمس الأبدية للعقل النظيف تجري داخل ذكريات جويل (جيم كاري). بينما تمحى ذكرياته عن صديقته السابقة كليمنتين (كيت وينسلت) عمداً ، يسترجع تلك الذكريات ويدرك أنه لا يريد نسيانها. بينما يحاول جويل حفظ ذكرياته المتبقية عن كليمنتين ، يصبح الفيلم مجردًا بشكل متزايد ، ويقفز من لحظة إلى أخرى عندما تبدأ تلك اللحظات في التفكك بشكل واضح.

لكن الصورة الأكثر لفتًا للانتباه ، والتي تم استخدامها أيضًا على ملصقات الفيلم ، هي لجويل وكليمنتين وهما ملقيان معًا على نهر تشارلز المتجمد ، حيث تتشكل شقوق في الجليد من حولهم ، مما يرمز إلى تفكك علاقتهما ، ولكن من ذكرياتهم عن تلك العلاقة. مثل الفيلم الذي يحيط بها ، هذه الصورة المدهشة ليست تمامًا مثل أي شيء ظهر في الفيلم من قبل.

ماد ماكس: طريق الغضب

ماد ماكس: طريق الغضب تم تصويره في صحراء ناميبيا ، ويستخدم هذا الإعداد لأقصى تأثير ممكن. بالنسبة لكثير من الفيلم ، يتضمن هذا قيادة سيارات وشاحنات معدلة بشكل كبير عبر الصحراء بسرعة عالية ، وهو نوع من الروعة البصرية الخاصة بها ، ولكن الصورة الفردية الأكثر إثارة في الفيلم هي أكثر انفرادية ولا تزال.

علمت فوريوسا ، التي لعبت دورها تشارليز ثيرون ، أن وطنها ، وهو مكان أخضر شاعري يحكمه النساء ، لم يعد موجودًا. أصبح الأمر غير قابل للعيش ، كما هو الحال بالفعل في بقية العالم بعد نهاية العالم ، ولم يبق سوى عدد قليل من شعبها. بالنظر إلى هذه المعلومات الجديدة ، تبتعد فوريوسا عن المجموعة ، وتسقط على ركبتيها في الصحراء ، وتبكي بألم. إنها تبكي لأن العالم قد انتهى ، والمناظر الطبيعية الفارغة التي تحيط بها توضح هذه الحقيقة.